岭南文化烙印与“南派”纪录片

一、纪录片棋盘中的地域性色彩 地域文化，因应着当地历史延革和地理资源的积蓄而聚形，遵从着当地民众接受性和审美习性而显影。纪录片，也由此而“派”生。

严谨的恣肆——《家住敦煌》及情景再现浅识

大佛慈祥 又看到纪录片少帅导演周兵所率团队的新作，十集大型文化纪录片《敦煌》。与《故宫》比，似乎少了那种刻意精致的工笔，也不似《台北故宫》那样自为的轻盈。或许因为题材本身，承载着比前更重的史实含量，更多的传奇色彩，更深邃的内涵底蕴。

让我们荡起双桨——易地采访与电视人的作为

电视媒体，制作专题，“地主”出资，应邀出席，不同地区，集中一地，预设选题，抽签取一，限时“演义”，播出评比。这大概是中国电视台的一个发明，历时逾20年，至今仍然新鲜。这么一个游戏规则，短平快式的出片，不花大钱，既满足了主办地的宣传，也藉此让电视人得到锻炼，可谓双桨齐划，鱼与熊掌兼得。

解说,解着说

凡有大场面直播,我已习惯在不同频道间蹿着看,如国庆阅兵,如奥运开幕。内地和香港之异,多在这画外之声。一边是激情,另一边是＂即兴＂。这边厢是重大的政治宣传任务,岂容一点差池。那边厢是新闻性报道,即景加上备份资料。

认同感归来---“第三只眼睛”看香港电视

本文力图从一种个人角度，仿观察员的体察，对香港电视在内地眼里的变化，香港回归后的十年表现，着重从认同感角度，试探其堂奥，试析其特色，也比照内地同业，给出一些评说。故曰，“第三只眼睛”看香港电视。

35年的执着——美国CBS《60分钟》的锋芒与韧性

一般电视栏目平均寿命约是多少？大概不出十年。因为世界在变，它也要变。

进步与反思——因“中国电视纪录片20年”所想

时至今日，纪录片的意义已不必多言。中国电视腾飞二十年，纪录片的进步，也无庸置疑。回顾过来路：在新闻电影纪录片的胚胎里诞生，在电视新闻专题片的模式里成长，这大概是中国电视纪录片的雏型。那时，还未识纪录片。

“新闻春晚”第一声——广东电视台新闻频道“除夕新闻大行动”创作谈

思维活了,观念就新,新闻频道就可以在新闻上做起春晚来。这也更新了以往"春晚"的概念形貌,不仅仅是晚会的晚,而是实在的、实录的、直击的晚上之景。前一个"晚",已经有文艺家们经营多年了,而直击性的、现在进行时的"春晚",或许从这里走出一条路子来。直接能看到此时此刻的"夜色多美好,令人心神往",这花城内外的晚上,更直贴了春晚的本义。既是新闻定位的坚守,又不啻是创造力的闪光!

童年一首“回旋曲”——《幼儿园》呈现的别样景观

由张以庆导演、拍了十四个月的《幼儿园》，呈现在眼中的是一个个的碎片和横断面。这种成片形式，倒与常人观念中的纪录片接受法大异，并非循着线性结构，主题鲜明，叙说故事，细述人物，不是简单的对一个幼儿园或一群孩子的清纯讲述，而更像一罐五味俱陈的特制浓汤，几乎每一处都是折射，几乎每一个细节都可感受两个“世界”(儿童／成人)的折光，都共鸣为成长和回忆的双响。悉心“营造”和“艺炼”的屋内现场，群童无心和有心映现的实存现状，“天外”飘来的童声柔唱，宛如曲水流觞，流淌的，是一些情致，某种寄寓，若干思想。

春“晚”小札

自从春晚被指过于奢华、高蹈,近年倒是注意了接地气,给草根留位,农民和农民工歌手,被发现和挖掘出来,广受肯定和赞赏。人们本来期望有此之举,春晚将真的新星夺目、群星璀璨。然而失望了,草根还是草根,它在春晚的功能,只起点缀作用。没有不行,多了更不行。因为是位尊国家级、年度重头戏,政治高于文艺,必彰显"国家机器"之威仪,须呈现面面俱到之体恤,人物斟选、内容审察,品类平衡,便不能不慎之又慎,这里能割爱的,又是草根。

毁誉一身“高大山”

如果没看过《激情燃烧的岁月》，“高大山”一定威起来了；

西方人眼中的中国解读（续）

九十年代初，一个德国学者许伯乐在广州教书，业余时间也在做纪录片。他的目光停在了广东中山市的翠亨村，用了一年多的时间做多次采访，终于完成了他的《翠亨村》文本，由广东电视台对外部协助拍成片子。于是，我们又看到了一个德国人对中国的观照。

“时效剧”的尴尬

南非世界杯激战正酣时，凤凰卫视不失时机地推出了一部七集新品：《知情者之黑球》，它不是电视剧，但有虚构剧情和虚拟人物；不是纪录片，但有真人真名饰演剧中主角（美女主播曾子墨演曾子墨），所以，自列为“新闻调查性质的电视片”（这跟《社会能见度》岂不等同了？）。凤凰一向擅饮“头啖汤”，最喜“新搞作”，这“时效剧”就噌噌噌地出笼了。

改革开放30年电视大盘点——30年／30词：一种角度的电视记忆（上）

改革开放30年，从试飞、起飞、奋飞，中国电视与时俱进地成长着。今年在各台、各刊，各种纪念性、理论性大小片子和理论文章纷纷立题，做着回顾和梳理。30年，我也在其中亲历，于是在这纪念之际，在“记忆”的线团里，抽出“个忆”的线头，或还清晰，或虽略有模糊却觉有戏，或记其一点不及其余，试图也对中国电视这30年，做一次“故国神游”。民间性的审视，

“红”波涌起……——“红色题材”及“红色播出”思议

以前是因为有禁区,对领袖人物、正面人物、英雄人物只展其红不露其杂,对领袖人物更只写气节不述"情"节,否则,不敬之犯,雷池之越,谁可担待。当过往的禁区已经大面积解禁后,当思想文化阵地时放时收出现缝隙,当国家特别看重经济利益,当制作机构乃至主流媒体也成为经营性实体,当主流媒体以无形中新闻守土、文艺放开来履行着宣传及创收职能,当国家越来越形成逢"庆"必礼、逢"典"必献的中国特色,文艺的从属性、跟随性、赶工性则相伴同步了,创作的自觉性、自主性、独思性必得让步……"红"波的色差,就是不可避免了。

由《农夫和野鸭》悟“道”

2006，中国纪录片上演大片年。《故宫》、《圆明园》、《新丝绸之路》、《再说长江》、《大国崛起》……巨额投资，宏大叙事，纵横气势，震撼电视，成风一时。

视野中的感受

毫无疑问，纪录片属严肃的影视文化。但态度的严肃并不意味着作品的呆板。相反，作为一种艺术创作，它时时更需要有大胆的创新。从题材挖掘上，可以说，严谨的现实主义，可以通向真理。从创作的角度上，也可以说，严肃的态度、严谨的思路，可以令纪录片具备学术的品质。

深耕本土 家在珠江——珠江频道的生存思“道”

家在珠江,走出珠江,超越地域自慰,超越传统固习;否定之否定,带出新质,引领和提升。入全球视野,怀地球意识,立责任伦理,彰现代文明。让本土与高端联姻,节目内容可以有俗貌,但内涵须不俗,以见识、以辨析、以推理、以功底,传播文化养份,传达有益信息,就能在本土化的新闻、资讯、娱乐等内容的传播中,嵌入新的语境,俗不失雅,雅亦不隔。……

当灾难成为片

五月底，一部反映山西王家岭矿难救援主题的影片《八天八夜》准备开拍，据出品方和主创人员透露，影片将以今年“3．28”王家岭矿透水事故为背景，着重描写153名矿工被困井下后，当地省委、省政府不惜代价、不分昼夜地坚持和努力，创造世界救援史上奇迹的过程。

蓝·白·以及红——纪录片《海豚湾》的色读

看纪录片《海豚湾》，宛如看好莱坞大片，如看“新版”的007，如看另版的《职业特工队》，如看真实的《特别警备区》。情节跌宕起伏，人物命运和着生物的命运处在险境中，现实事，交错置，如悬疑片、惊悚片，又似谍战片、探险片，不得不叹服：非常纪录，非常技术，非常表述。