曲韵之鼻祖 天下之独步——周德清《中原音韵》修辞学思想、戏曲修辞实践及其影响研究

周德清《中原音韵》后半部分"正语作词起例"中的"作词十法",是我国历史上最早全面论述戏曲修辞理论。从中人们可以窥见其"造语必俊"、"用字必熟"、"务头"、"用事"、"对偶"以及有关音律、篇章、"末句"等修辞学思想;而其有关小令、套数的修辞实践,更见其修辞学思想的身体与力行。其发前人之所未发的一系列戏曲修辞理论,给明清和近代以深刻影响,特别是王骥德、李渔和吴梅等戏曲大家,在许多观点上都明显地受到周德清的影响,并对周氏观点有所继承,有所批判,有所发挥,有所发展。

一流学者的学术功底,悲天悯人的文人情怀——吴礼权历史小说研讨会综述

吴礼权教授是著名的修辞学家、中国修辞学会会长,是复旦大学百年史上最年轻的文科教授与博导之一,不仅在修辞学研究、中国古典小说研究与中国古代语言学史研究领域有着卓越的学术贡献,在历史小说创作上也取得了令人瞩目的成就,在海内外学术界与文学界产生了广泛的影响。在复旦大学与暨南大学出版社联合主办的"吴礼权历史小说研讨会"上,来自北京大学、复旦大学、南京大学等全国高校的文学理论家与批评家对吴礼权历史小说创作的成就予以了充分肯定。专家们一致认为,吴礼权以一流学者的学术功底从事历史小说创作,其所取得的成就是一般历史小说作家所难以企及的。

数字层递与元曲创作

披读《全元曲》发现,元曲作家好用数字,尤好用数字层递。特别是高文秀、马致远、吴昌龄、郑光祖和赵善庆等,极尽运用之能事。而这一现象,鲜有关注,今特辑出典型例句,以探究竟。层递,常从时间、空间、数量、程度或范围着眼,而元曲作家运用的数字层递,更着眼于时间、数量,在运用时独创一格,独具匠心。或着意时间,张扬清新美,跃然纸上;或用力数量,凸显层次美,踏石成印;或逐步递升,呈现渐进美,波澜壮阔;或参差变化,透出对称美,身心律动;或借助谐音,拓展意蕴美,淋漓尽致;或倒换语序,示现音韵美,铿锵有力;或上递下接,彰显篇章美,吸引眼球。

历史小说创作的极限挑战——《道可道》、《化蝶飞》作者、复旦大学教授吴礼权博士访谈录

2018年12月,著名语言学家与古典文学专家、中国第一个修辞学博士学位获得者、复旦大学博士生导师、中国修辞学会会长吴礼权教授的“说春秋道战国”系列历史小说出到了第三辑。此辑两部长篇分别是:《道可道:智者老子》、《化蝶飞:达者庄子》,由云南人民出版社与暨南大学出版社以精装与平装两个版本推出。前者40万字,后者60万言,真可谓是煌煌巨著。老子、庄子虽然都是中国历史上著名的思想家,但却生平史料极少,《史记》中有关他们生平事迹实质性记载的文字皆不过百字而已。而他们留下的书,因为皆是哲学著作,又是上古汉语写成,解读起来具有极大的难度。但是,吴礼权教授却以其卓越的古文根底与深厚的古典哲学学养为基础,突破重重不可能的挑战,以文学家思接千古的想象力,以修辞学家优美、优雅的文笔,将自古以来就被人视为可望而不及、可想象而不可接近的哲人形象及其哲学思想生动鲜活地予以呈现出来,让人读之如见其人,有即之可温的感觉。

新高考语文探究性试题分析

目前，新高考语文探究能力的考查，主要锁定在文学类文本阅读与实用类文本阅读上。文学类文本阅读对探究能力的考查主要侧重三个方面：一是从不同的角度和层面发掘作品蕴涵的民族心理和人文精神；二是探讨作者的创作背景和创作意图：三是对作品进行个性化阅读和有创意的解读。

从腿上开始思想——《史铁生作品系列》(纪念版)中史铁生印象

我对史铁生的认识与了解，最初源于他的一篇文章——《我与地坛》。正如张炜所言：“网络时代繁衍出多少文字。纵横交织的声音震耳欲聋，却难以遮掩从北京一隅的残椅上发出的低吟。”因为一篇，而情不自禁地一部，因为一部，更无法放下一套——《史铁生作品系列》（纪念版）。

学术·性情·见解——李国文随笔修辞的联系之美

当代著名小说家李国文,近年来,把笔触转向"历史大散文",短短几年就在这一领域,独树一帜。其随笔,关注文人命运,神游千古,放眼时代。他对人生的洞悉与感悟,见解精辟而深刻,笔锋犀利而传神。本文拟从其发表在《文学自由谈》上的系列文人随笔,感受其学术魅力,领悟其独特性情,领略其独到见解,探讨其驾驭语言能力的独到之处,从中探究其联系美的修辞策略并涵咏其辞格运用之妙。

清代题画诗的修辞审美价值

纵览清代题画诗,每每如见其人,如闻其声,如入其境。掩卷细推,其绝妙在于修辞的妙用,在修辞娴的熟运用中水到渠成地产生了独到的审美价值。突出地体现在:通过对喻,以对偶的语言形式出现,创造出联系之美;运用顶真、顶释、排偶和排比,构建出均衡之美;在有意的频词与反复辞格运用中,突出侧重之美;在心理上有意突破语法常规及逻辑结构,凸显变化之美;在视觉上以序换引起读者注意,铸造张力之美;即便是成语的运用亦以静态的微观妙用,彰显出动态之美;哪怕是偶见的集句,亦在精心微妙的传达中,一展浑融之美。

推重“句法”,“翻案”创新——【宋】释惠洪《石门文字禅》修辞研究

惠洪通佛,博儒,善画。而最有名的是其诗作。黄庭坚评其诗"韵胜不减秦少游觌,气爽绝类徐师川"。本文以其诗集《石门文字禅》为研究对象,从其"不立文字"与"不离文字"﹑推重"句法"与"摘句褒贬"两个方面探讨其辩证统一的修辞观;从点化﹑翻案﹑对喻﹑博喻﹑成语﹑顶真﹑顶释﹑回环﹑序换﹑倒装﹑双齐﹑复叠﹑频词﹑拟人﹑连用﹑兼用和套用等辞格的运用,探究其修辞策略,领略其禅家"不离文字"的独特的修辞魅力。

万古不磨意 中流自在心——“东洲鸿儒”饶宗颐修辞文本模式研究

饶宗颐是我国当代著名的历史学家、考古学家、文学家和翻译家。但深入研读其著作,我们发现他同时又是著名的语言学家。他得天独厚的国学与西学素养,使他运用语言时总是信手拈来,中西合璧,古今相融,浑然天成。本文拟就其修辞文本模式的建构,探讨其独特的语言表达艺术,重点从强化视点、追求平衡、推心置腹和驰骋联想等心理学角度,探究其修辞策略,领略其独特的语言艺术魅力。

评骘妙达 思深意远——钟嵘《诗品》的修辞艺术

钟嵘的《诗品》和刘勰的《文心雕龙》是两部对后世影响最为深远的文学批评专著。过去的学者一般从文学批评角度研究较多,这里拟就修辞角度探讨钟嵘《诗品》的评骘艺术,重点从其修辞的运用,总结其修辞策略,领略其独特的修辞表达效果,从而窥见其文思之深表意之远。

烨然文星 光焰万丈——宋代姚勉诗文修辞策略研究

姚勉,理宗宝祐元年进士,其廷对万言策,是"历代状元文中不可多见的一篇奇文"。其文章,多以苏轼﹑陈亮相比拟。其诗,钱钟书先生以为是"江湖体之近晚唐者",以"轻快"为特色;其词,况周颐以为"命意高绝",雅切自然。他的文章之所以如长江大河,一泻千里,怒骂嬉笑,皆成篇章。一个重要的原因就是非常讲究语言的运用,特别在修辞上有其独到的讲究,常常心随意谴,笔到天成。比喻、排比、顶真和成语的运用,或浓妆淡抹,形象传神;或浩浩汤汤,酣畅淋漓;或首尾蝉联,复沓缠绵;或匠心独运,境由心造。新辞格的创新运用更是耳目一新,同字与双齐,连贯悦耳,凸显美感;倒装与序换,往往打破常规,先声夺人;频词与周匝,高频出现,详尽铺叙,强化意念,篇旨尽见。

叹怀才之不遇 期帝王之垂爱——柳宗元《江雪》达旨新窥

柳宗元《江雪》的主旨历来看法不一。本文试图在学术大家对《江雪》主旨解构的基础上,从知人论世、对话文本、坐标参照、用典寓意和典传后世五个角度探讨《江雪》一诗的达旨。从身世、性格与宦海沉浮知其痴心所待;从言内表层结构晓其言外深层"垂钓"本意;从被贬时之作《渔翁》推其贬后所作《江雪》旨归;从古代用典寓意的传统表现手法,寻求解读"独钓"渊源;从典故的传承,明后代诗人对"垂钓"寓意的认同。最后得出结论:柳宗元《江雪》意在借江雪抒怀达旨,叹怀才之不遇,期帝王之垂爱。

讨古枯心血 守正复天真——明清之际张自烈的客尘人生

张自烈,江西宜春人。明清之际著名藏书家,文献学家。现代意义之文学家,语言文字学家。张自烈的一生,历经明清两朝。前半生,个性活跃,慨陈己见;后半生,个性沉寂,著述甚丰。观其一生,志在讨古,逃名守正;归扫客尘,返璞归真。张自烈的一生:刻苦嗜学;著书以"辩";"履膺荐辟,俱辞弗就";"无岁弗旅,无旅弗困";知遇先达;班荆道故;垂青晚生;以文为戟;著书立说。其《正字通》,承前启后,是继《字汇》之后一部重要的字书,它继承吸收了传统语言文字学的成果,补正《字汇》的许多缺失,为号称"字学之渊薮,艺苑之津梁"的《康熙字典》的编纂奠定了坚实的基础。

李国文随笔修辞策略及表达效果

当代著名作家李国文,过去一直以小说闻名全国。近年来,他把笔触转向了文史研究,短短几年就在"历史大散文"的领域,独树一帜。他的随笔,关注文人的命运,尤其是古代文人的命运;其作品,神游千古,放眼时代,慷慨笑骂。他对人生的洞悉与感悟,见解精辟而深刻,笔锋犀利而传神。拟从其发表在《文学自由谈》上的系列文人随笔,探讨其驾驭语言能力的独到之处,从中探究其修辞策略并涵泳其辞格运用之妙。重点品味移时、频词、排偶、双齐、顶真、序换、同语、同异、转类等等多种修辞格综合运用的表达效果,以及由此产生的均衡美、变化美、侧重美和联系美。

疾风而波兴 木茂而鸟集——2011年17套试卷“古诗文阅读”述评与2012年命题预测

与前几年相比，大纲卷与新课标卷大体稳定。其中，变化较大的主要体现在全国课标卷、北京卷、天津卷、山东卷和江西卷。这五卷突出的变化是：

凿石索玉 剖蚌求珠——2010年全国高考语文18套试卷阅读题述评暨启示

试卷述评 一、古代诗歌鉴赏 1．诗歌迅增，词曲大减。 18套试卷中，共选了19首诗词，其中诗歌由2009年的9首迅增到13首，而词则由2009年的9首减至5首，平分天下之势顿失，曲则与2009年一样，只选人1首。