电影市场成长背景下的中生代导演的自我认同——金依萌访谈录

时间：2014年1月12日 地点：金依萌工作室 创作 1.自我定位 于然（以下简称于）：您说过,作品中每个人物的身上都有您的影子。其实相对于“谁是您”来说,我们更想知道的是“您是谁”？因为您身上的“标签”很多,诸如“商业片导演”“女性导演”“中生代”“海归派导演”等等。

导演金依萌访谈:电影就是我的白日梦

我写这场戏,也想为天下的所有女孩出一口气。因为每个女孩在成长过程中,大多会遇到这么一个男人。我即角色,角色即我大众电影:从《非常完美》到《一夜惊喜》,你的电影总带着某种'闺蜜气质',你的故事灵感有来自身边的闺蜜吗?金依萌:每个女孩子身边都有自己的闺蜜嘛,写剧本的时候肯定都会写自己最了解的这些故事。我自己一样有很多女朋友,大家碰到一起,大家聊啊玩啊闹啊什么的。大众电影:《一夜惊喜》里的各个角色会对应到你的生活中的某些原型吗?金依萌:我觉得拍电影最大的快乐,就是可以把我自己写到每个角色里。米雪、林薇薇。

论80年代中国电影表演的纪实美学及其史学分析

20世纪80年代中国电影出现了若隐若显的纪实美学运动思潮。由于表演纪实美学产生的各种复杂甚至无序的"动机"和"潜动机",使巴赞、克拉考尔的纪实美学与中国电影表演的关系出现了"遇合""掩体"和"误读"的若隐若现的内在美学"通道",也形成了中国电影的纪实表演文化气质,从演员选择、表演姿态、表演方法、长镜头表演、非职业演员等各个方面呈现了纪实表演美学格式。由于表演纪实美学的本体"缺陷"以及中国"缺陷",它也暴露出了自然主义倾向、非风格化、技术化和魅力化等表演弱势现象。中国特色的表演纪实美学运动思潮,是在中国现实政治和美学的需求以及中国电影美学传统的背景之下,对巴赞、克拉考尔纪实美学的接受与改写、补充和发展,而且它最终必然走向与意象美学的融合道路。

我的完美开局

学习与尝试 边静（以下简称边）：你曾说,在美国每年只有千分之一学电影的学生有机会拍电影。那么你决定去美国学习电影的时候,是怎样打算的？电影在你人生或职业生涯中,占有怎样的位置？

女性电影和女性导演的电影世界

今年，国产电影在市场意义上出现“井喷”。继中国电影的产业、资本规模形成并持续扩张的奇迹之后，国片与中国电影观众似乎也在不定期地出现“蜜月期”。在这一格局下，国产电影的生产与品种开始呈现出某种多元的势头（或日萌动）。

一路惊喜

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一路惊喜

“一直钟爱英国经典圣诞电影《真爱至上》，希望有机会拍一部属于中国人自己的贺岁新春电影，相信《一路惊喜》会让观众在影院过一个有笑有泪的春节。”金依荫话虽如此说，但会相信这个掀起了国内“小妞电影”风潮的导演会拍一部合家欢的贺岁电影？从主演郭采洁、赵丽颖、梅婷、张辛苑、阚清子等“女神”出镜，到萧敬腾、凤小岳、夏雨、张译、林家栋、大鹏、蒋劲夫、孙艺洲、刘维等“鲜肉型男”遍布全片，集结两岸三地最花样的新鲜面孔，覆盖了各个年龄段的观影群体。