绞泥、雕塑织锦绣镶线、如意接五福——解析“五福临门壶”的造型特征与美学思考

从新的角度进行美学思考，通过将“合欢壶”款式以延伸的方式扩展，综合运用光素圆器、绞泥、雕塑等工艺技法，分别在腰棱、底边、盖缘镶饰别具一格的纹线．让“福文化”的美学思想在“五福临门壶”焕然一新的形式中得以新的演绎。

龙飞凤舞兆吉祥——简论“龙凤呈祥壶”的形态与神韵

通过对中华传统吉祥文化中"龙"与"凤"的研究,并在紫砂壶艺创作中运用,"龙凤呈祥壶"造型的外观形态,充分营造出了"龙飞凤舞"圆满幸福、财通运达的吉祥氛围,同时在层次分明、节奏感律动的结构中,内在升腾的蓬勃气质又孕育出了高远广阔、意味深长的艺术神韵,让人们在品赏时感到回味无穷。

气节凛然松竹梅——简析“三友逸放提梁壶”的造型创意与品格精神

宜兴紫砂花塑器的创作素材,大多取源于大自然中各种生物的形态,这些自然生物千姿百态、形象生动,有着顽强的生命力与丽质天成的美感。自然界中的松、竹、梅作为“岁寒三友”,具有坚贞不屈、正气凛然的品德,历来受到文人雅士的青睐,是君子气质与精神的突出代表。“三友逸放提梁壶”意出自然、妙夺造化,其外观形态清雅飘逸,蕴涵其中的君子之气逸放,是以壶艺形式对松、竹、梅之形态与寓意其中君子品格进行的又一次生动的诠释。

鼓声入云端——“云鼓壶”的线性运作

紫砂壶艺造型设计离不开线条的运用,尤其是被称为几何形的光素器,其设计制作成功与否与作者对线条的认识和运用有着密切的联系。

志行高洁清气生--简谈“并蒂莲壶”清灵适心的形态结构和寓意于物的审美情趣

提起自然界中的植物“莲”,人们多会情不自禁地想起宋代周敦颐那篇著名的《爱莲说》,由衷地对莲“出淤泥而不染”的那种清廉高洁的品行赞赏有加。“并蒂莲壶”的造型结构取源于自然界中莲花的形态,运用紫砂传统的光素圆形器与点彩的工艺技法进行成型制作与装饰,清灵适心的形态结构中既饱含着对和睦恩爱、情深意重、洁净无瑕等独立人格魅力的崇尚,同时又以寓意于物的审美手段对“志行高洁、清正廉洁”的道德观以紫砂壶艺的形式进行渲染,让传统的题材又赋予了新的时代意义。

百鸟朝凤降瑞祥——“百鸟朝凤壶”传统吉祥元素和创新理念的融合

紫砂壶艺的繁荣作为陶都宜兴来说含意深刻．它作为一大支柱产业关系到整个地区的社会发展。紫砂事业要发展就要有创造，要创造就要不断地观察、思考和开拓，要关注社会发展变化的趋势．调查社会发展的形态．并进行综合的预测和科学的分析评估．不断创作壶艺新品．以迎合人们的审美心理．满足人们不断提升的物质生活和精神生活的需求。