通过动作刻划人物

影片《路漫漫》的人物形象,给人们留下了比较深刻的印象,尤其是主人公朱华那独特的个性化动作。动作性是电影艺术中一个极为重要的特性,因此人们总是以极大的努力来刻划人物的动作,以达到影片所要追求的艺术效果。正如黑格尔所说的:“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。”可是我们也看到有些影片中的人物,虽然总是在那里不停地动作着,然而未能在观众记忆里留下什么痕迹,更不要说拨动人们的心弦了。《路漫漫》中朱华的形象所以能迅速激起观众的情绪给人留下生动、具体、鲜明、感人的印象,是因为影片竭力在“个性化”上追求的结果。例如,朱华青山庙拜神求签别细妹、乱军中只身阻敌救胡渊、激义偾夜入莫宅杀劣绅……等等动作无不体现朱华嫉恶如仇、刚毅耿直、

又见浮雕寄深情

‘触物以起情’或睹物寄怀,是日常生活中常有的事。艺术家抓住人们这个思维和感情活动的特点,运用在文学艺术的创作中去诱导欣尝者们共同参与艺术创作活动,产生感情上的共鸣,以求进入作者所期望的意境中去。所以,触景生情、借物抒怀的艺术手法,不仅在创作中有相当的地位,而且有着重要的审美价值。影片《解放石家庄》,比较巧妙地运用了这个艺术手法。一开始用人民英雄纪念碑上表现解放战争的浮雕(前半部份)作片头和字幕衬底,占满了整个银幕。这样。

当了一回黄世仁

当了一回黄世仁金栋贤满纸真情言，几缕辛酸泪；人欠我来我欠人，谁解其中味！去年年末，在寒风刺骨的年关时，我离开北京专程去了一次Ｅ县。朋友小李在那里开了一个饭馆，开张时借了我一万元钱，当时说好半年后归还，还立了字据，可他一拖再拖，至今不还。我的忽然光临，...

巧运匠心出新意

故事影片《二泉映月》里,有一个欢庆无锡解放的群众场面,影片别出心裁地运用无锡特产工艺品——泥人来表现。当一组敲锣打鼓、放鞭炮、扭秧歌、笑容可掬、纵情歌唱的泥人,在江南民乐和《解放区的天》的音乐声中出现在银幕上时,顿时形成了一派喜气洋洋、热烈沸腾的气氛,使人联想到庆祝解放的难忘情景。造型夸张、色彩鲜艳的无锡泥人通过电影画面的处理,更显得生姿勃发、呼之欲出,泥塑的小人在银幕上获得了活的生命力。看到这里,观众的情绪立即受到感染,进入影片的规定情境之中,产生强烈的共鸣。