中国越剧唱腔发展的对策与措施研究

中国越剧刚走完了百年历程,由于不断地坚持创新,吸纳了我国多种民间音乐新元素,为我所用,与时俱进,结合当代观众的审美需求,从一个不起眼的浙江嵊县小山村的说唱音乐"呤哦调"起家,跃为中华第二大剧种,为中华民族音乐宝库留下了一批丰富而可贵的越剧音乐资源。作者从越剧唱腔音乐形态角度,研究阐述越剧唱腔发展的过去与现在,越剧唱腔发展的经验与教训,越剧唱调发展的规律,越剧板式发展的规律,越剧唱腔发展的对策与措施,为新百年唱腔发展提出对策与措施:天下越剧是一家,拧成合力争发展;组建越剧唱腔研究中心,促进越剧唱腔快速发展;建立越剧唱腔实验基地,培育越剧唱腔听众新人。

论演员的创腔精神及越剧流派的创建

文章从越剧创腔的特殊性、越剧流派创建的特点、流派唱腔的特色几大方面进行论述,并在此基础上对新一代越剧流派创建进行了思考与展望。

越剧唱腔的“起平落”结构

"起平落"结构是我国民间音乐特有的曲式结构,在板腔体戏曲音乐中应用极为普遍,特别是在滩簧剧种唱腔中更为显见。本文就越剧唱腔的起平落结构进行分析和阐述。

论越剧创腔中的句式变化法

越剧创腔,不像歌曲写作那样,常以歌曲主题发展的手法,发展旋律,布局结构,塑造音乐形象,达到歌曲要表现的情感和形象;越剧创腔,它是通过越剧基腔的句式变化,遵循基腔上下句旋律、落音、字位、调式万变不离其宗的前提下,受角色情感的冲击,通过演唱语音润色、夸张,迫使基腔的旋律、落音、节奏、板式的发展变化创新。越剧创腔中的句式变化法,是越剧唱腔写作中的基本大法。越剧流派唱腔的产生,都是当年的越剧名角,掌握运用了创腔的句式变化,经上百部剧目演出实践的积累,在琴师或作曲的帮助下,创造了越剧一代风华流派唱腔经典流传至今。文中的创腔句式变化法,都是从越剧流派唱腔和越剧作曲家创作成果中总结概括出来的越剧创腔句式变化法。

简论周大风先生对越剧的卓越贡献

60年前,浙江省温州市泰顺县东溪乡,在当地人们热火朝天的生产劳动中,《采茶舞曲》诞生了,随即成为现代越剧《雨前曲》的幕前曲与主题歌,之后又迅速在全国流行起来,以至逐渐形成后来的"采茶舞曲"文化。这既是偶然,也是必然。最主要源于一位"勤奋的天才""始终的实践者"和"亲民音乐家",他就是周大风先生。可以说,《采茶舞曲》的形成是周大风先生、泰顺风光、生产劳动、越剧音调这几个因素有机结合的产物.

愿天上多掉下几个“林妹妹” 对越剧唱腔发展的研究和思考

年前两则越剧消息，使我这个越剧观众特别高兴。一则是浙江小百花越剧团的《陆游与唐琬》选入2002-2003年度“国家舞台艺术精品工程”十大工程之一；二则是浙江小百花越剧团赴法参加中法文化年演出大获成功，轰动了浪漫的艺术之都巴黎，为越剧叩开欧州市场之门而庆幸，也为浙江小百花越剧团多年的艺术追求所取得的成就而欣慰。我特别想说的是《陆》剧中茅威涛演唱的“浪迹天涯”一段唱腔，早已成为近些年来脍炙人口的经典唱段。可是，新创作剧目中，象这样的流行唱段为数不多。在这里，我想就越剧唱腔发展这一问题谈谈我的想法。

精密的唱腔结构 独特的东方神韵--徐玉兰《金玉良缘将我骗》创腔论析

越剧唱段结构,常以板式多少而论,分单套(式)、联套(式)、成套(式)三种。徐玉兰在《金玉良缘将我骗》创腔中,运用对比和呼应的原则,以角色情感需要为依据,构成多种段式结构的变化组合,创新了越剧结构唱段的技法;特性音调非西方独有,流派唱腔中的"腔核",就是典型的特性音调,贯串于唱腔中,刻画性格、体现气质、表现情感。徐玉兰在《金玉良缘将我骗》中特性音调运用,具有独特的东方神韵。

流派是唱出来的,不是写出来的

20世纪40年代，越剧流派创始人袁雪芬和范瑞娟于演出的不经意间，分别在琴师周宝财的配合下，先后创出了【尺调腔】和【弦下腔】：而今，以作曲为中心，演员普遍依赖作曲家。有人说：这是时代的进步：也有人说这是创腔传承中的失误，阻碍了流派的创新和发展。

弘扬演员创腔精神 创建越剧第三代流派

越剧经百年实践积累，唱腔音乐已自成体系且流派纷呈，独具魅力。然而，流派唱腔不是作曲家写出来的，而是创立流派的角儿唱出来的，若把所唱的腔调用谱子记下来，就是原生态的越剧唱腔原刨音乐作品。创立流派的演员，既是越剧表演艺术家，也是流派唱腔作曲家，这是中国戏曲音乐独特的创腔现象。