与中国古典诗歌格律脉脉相通的西方传统音乐

西方传统音乐的结构模式常常和中国古典诗歌 (诗、词、曲 )的格律 (包括各种杂体诗歌的特殊格律 )不谋而合 ;因此 ,欣赏西方传统音乐 ,随时可以感受到中国古典诗歌的韵律之美 ;这是因为西方传统音乐和中国古典诗歌在形式上有息息相通的内在联系 。

“似倒而顺”的回文诗和回文曲

回文诗和回文曲是顺读、倒读都能成诵的诗歌和音乐形式,两者有密切的渊源关系。从来优秀的回 文诗和回文曲要做到“似倒而顺,似顺而倒”,都有赖于巧妙的艺术构思。本文扼要叙述古今中外回 文诗和回文曲的来龙去脉、回文曲的种类、以及各个时期回文曲的创作特征,并着重指出:小回文 和大回文相结合,是中国民间音乐和西方古典音乐不约而同的表现手法。

布拉姆斯笔下的标题性音乐

布拉姆斯一向被认为是维护“纯音乐”、抵制标题音乐的作曲家 ;但从他的创作实践来看 ,他非但不反对标题音乐 ,还写了不少表面上没有标题的标题性音乐作品 ,并常用各种方式透露这些作品的标题内容。本文旨在说明他创作标题性音乐和透露标题内容的情况 。

我所知道的杨荫浏先生

叙述学贯中西的音乐学家杨荫浏先生的学术成就和生平轶事。

同气连枝的回旋歌、回旋诗和回旋曲

新艺术时期的回旋歌不仅和 1 4～ 1 5世纪的回旋诗血脉相通 ,还和后世的回旋曲有密切的渊源关系。本文旨在对回旋歌、回旋诗和回旋曲的结构原则作比较研究 ,借以说明三者“本是同根生”的血缘关系。文中所举译成汉文的回旋诗 ,除注明译者姓名的以外 ,都是笔者所译。

莫扎特“借题发挥”的创作实践

莫扎特常在声乐和器乐作品中引用古今作曲家的“清词丽句”,借题发挥 ,推陈出新。本文旨在探索莫扎特作品中的借用主题 ,阐明借题的由来。

我读书时的上海美专

我读书的时候,上海美术专科学校的地址是在菜市路,学校里有西画系、音乐系、艺术教育系,艺术教育系又设有图音组、图工组。我上的是音乐系,系主任是张玉珍先生,起先她是我的钢琴教授,后来教我教钢琴的是汤凤美先生,张先生、汤先生教得都很好,开音乐会的时候,汤先生常常要叫我们演奏,就是选拔我们登台演奏,糜鹿萍先生是教和声学的,宋寿昌先生教作曲，还请了上海音专的丁善德先生教合唱，当然他学的不是合唱。

“音乐典故”刍议

阐述近现代作曲家在声乐和器乐作品中运用“音乐典故”的几种表现手法 ,并选出常用的“音乐典故”2 0例 ,列举运用各该“典故”的作曲家和作品。

巴赫《b小调弥撒》中的“旧曲新歌”

巴赫《ｂ小调弥撒》的２４个分曲中有８曲是借用《康塔塔》曲调的“旧曲新歌”。本文着重指明这些 旧曲的来源，并就旧曲与新歌在内容和形式方面的相互关系作比较研究。

贝多芬音乐作品中的民歌主题

贝多芬在钢琴变奏曲、弦乐四重奏和交响曲中屡次采用德国、瑞士、英国和俄国的民歌作为主题。本文旨在查考这些民歌的来源和歌词内容 ,并择要说明贝多芬选用民歌主题的历史背景、创作意图和表现手法。

作曲家的幽默作风

叙述古今作曲家诙谐风生的幽默情趣和作风。

言简意赅 纵笔成趣——音乐作品中的“警句”

警句的特点;不同时代的警句;

缅怀曲学大师吴梅先生

在纪念曲学大师吴梅先生诞生120周年之际,缅怀他的生平事迹和学术成就。

学堂乐歌的“张冠李戴”现象

我国早期学堂乐歌常常不署作者姓名，或署名不正确，成为近代音乐史上的疑案。本文列举乐歌署名“张冠李戴”的现象，素在廓清以伪乱真的历史误会。

《士兵舞曲》源流考

叙述《士兵舞曲》的渊源和传承《士兵舞曲》的后世作曲家。

写气图貌 属采附声——纪念席勒逝世200周年

本文的题目《写气图貌属采附声》,语出刘勰《文心雕龙》。“写气图貌”是说席勒的戏剧和诗歌语言绘声绘影,气韵生动,意气风发;“属采附声”是说他绚丽的词藻深受许多作曲家的青睐,纷纷为之谱曲。

放牧调的社会功能和艺术功能

瑞士山民用阿尔卑斯号吹奏的放牧调 ,是呼唤牛群集合到牧场上来放牧的信号。客居异乡的瑞士人听了放牧调会引起强烈的思乡之情。后世的戏剧音乐和交响音乐 ,常常采用放牧调来描写田园风光 ,特别是描写阿尔卑斯山区的景色。作曲家用不同的表现手法来处理放牧调 ,产生不同的艺术效果。

德沃夏克的序曲和交响诗

文章叙述了德沃夏克的序曲和交响诗的创作背景、素材来源、标题性和叙事性的文学内涵及其题材情节、主题描述与曲式架构的融合。

大作曲家对标题音乐的见解

侨居英国的德国音乐著述家尼克斯(FriedrichNiecks,1845-1924)撰写的《过去四百年的标题音乐》一书(1907年伦敦出版),是论述标题音乐的权威著作。本文是从该书摘译而成,内容是讲十位大作曲家对标题音乐的看法。某些段落和章节是译者所作的补充。