纪录是一种态度——访钟大年教授

兼跨学界和业界,拥有研究者和策划者双重身份的钟大年教授将研究取向从偏重主题元素的“表现了什么意思”,转向偏重功能元素的“如何表达某种意思”,在开始发问“如何表达”的同时,那些隐藏在纪实表象之下更深层的逻辑元素被创作者的动机引领,在利用现实的影像创造一个意义系统的路上,纪录片被贴上了愈发鲜明的“人工制品”标签。从“纪实论”到“表意论”的构建过程中,钟大年教授在纪录片的学理分类、社会功能和市场化等范畴发表了自己独到的学术观点。

纪实不是真实

当人们谈论纪实时,总愿意把它与真实联系在一起,似乎纪实就是真实。纪实是真实吗?本文作者认为,纪实不是真实,纪实是一种美学风格,是一种与真实的关系。纪实风格强调纪录行为空间的原始面貌,强调纪录形声一体化的行为活动;纪实的审美不是在冷眼旁观中进行,而是在创作者投入了情感与评价的“参与的观察”中完成的;纪实又是一种独特的叙事方式,这种叙事建立在表达层与内容层相一致的基础上;纪实的真正目的,是创作者通过对客体的观照实现与观众的情感交流,因而纪实的品格必须上升为思维的品格,并把握好实与虚的关系,才能使创作进入审美层次,达到感染观众的目的。

再论纪实不是真实

再论纪实不是真实钟大年提起纪实与真实，不由使人想起那则著名的寓言故事－－＂皇帝的新衣＂。当人们不愿意放弃对自己智慧的认同时，往往不惜把虚幻当作现实，执着地坚持下去；而当人们在嘲笑一种愚蠢时，却又不愿承认，只有那赤裸裸的身体才是最真实的现实。只有那位织...

“颠覆”还是“重构”——关于新媒体环境下的“新闻专业主义”

按笔者的理解，新闻专业主义是一种指导新闻实务的操作性理念。尽管在我国的新闻理论界把它界定为“资产阶级新闻理论的重要概念”，但是就新闻实践而言，“专业主义”则是不可或缺的和中性的。

说“味道”——兼说电视纪录片《远在北京的家》

1.白开水和茅台酒,同为无色透明液体,看似相同,而尝来却有不同的味道。前者直接取自天然,纯净却无味;后者经过发酵、酿制、蒸馏,醇香却也纯净。由此,我猜想,所谓有“味道”大概须有两个必要条件:一是其本身须经过换质的过程,二是它须由尝者的感受慢慢地品出来。

创新国土资源管理 促进广西经济社会可持续发展——解读《国土资源部关于支持广西经济社会发展意见的函》

2010年4月,国土资源部下发了《国土资源部关于支持广西经济社会发展意见的函》（国土资函[2010]207号,以下简称《意见》）,这是第一份与《国务院关于进一步促进广西经济社会发展的若干意见》（国发[2009]42号）相配套的国家部委文件,对进一步提高国土资源对经济社会发展的保障能力具有重要的指导意义。

加强农村土地整治,促进全区城乡统筹发展

加强农村土地整治，对于改善全区农业生产条件和农村生活环境，调整农村土地利用结构和布局，落实最严格的耕地保护制度和最严格的节约集约用地制度，推进新农村建设和城乡统筹发展，都具有十分重大的意义。

真实的,又是艺术的——纪录片美学特性漫谈

从《雕望家——刘焕章》说起电视纪录片《雕塑家——刘焕章》播出后(虽然它最早被叫做电视报告文学,但后来作者在一篇创作谈中把它称作电视纪录片),在观众中引起很强烈的反响。据说各阶层的观众,包括一些外国朋友,都有人去信电视台表示赞赏。著名画家黄永玉说:“这部短片好就好在它按生活的本来面貌来反映生活。”一名工人观众说:“这部影片看了让人激动,很有艺术感染力。”在如今高水平的纪录电影不断出现,电视中纪录性节目大量播出的情况下,《刘》

谈谈电视纪录片的节奏问题

节奏,是艺术作品不可缺少的因素。任何艺术一旦缺少了它,都可能因此而缺少魅力。然而,节奏是什么?时至今日,人们仍然很难准确地道出它的奥秘。意大利电影导演罗西里尼说:“至为重要的是节奏,而它偏偏又是无法言传的,只是人们身上固有的禀性。”我国清代戏曲理论家李渔在谈论节奏时也说过类似的话:“此中微妙,但可意会,不可言传;但能口授,不能以笔舌喻之。”的确,节奏之于艺术品,有如经络之于人体。

主题式蒙太奇——一种纪录片常用的组接形式

尝试性的命题在观看纪录片时,一种不同于故事片的蒙太奇组接形式常常会引起我们的注意。比如,《莫让年华付水流》中婴儿爬行、少年快步、青年迅跑,老人蹒跚缓行的组接,它只是为了压缩时间的流程吗?不是的。它在向人们展示生活的道路、宣读人生的哲理。比如电视片《法国的工业》中,把电厂、炼钢、汽车制造等一些毫无关系的画面联接在一起。

互联网传播要素与模式变革

互联网技术的创新发展是社会结构变革的重要推动力。互联网不仅改变了人类社会连接方式、社会分层结构,而且建立了与传统社会完全不同的新型社会结构。本文主要分析互联网时代传播要素所发生的改变:在传播关系上,实现了传受合一,传播主体呈现出多元化特征;在传播形态上,互联网媒介实现了前所未有的多种传播形态的融合,其用户主体的特征呈现出复杂化和个性化趋势;在传播效果上,互联网媒介实现了多样化、复杂化和精准化。

电视编辑

电视编辑是电视创作一重要环节。它将前期工作(采访、构思、拍摄)的成果经过特殊的艺术化处理,变成一个统一的艺术整体。电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动,它通过自己特有的形式,将创作者的才能、个性、想象力和美学追求充分地展示出来。电视编辑是一种艺术性与技巧性结合在一起的工作。

画面重要,还是解说重要——关于电视片的声画关系

在论及电视片创作时,人们常常提到这样一个问题:画面重要,还是解说重要?长久以来,不少人总想得出一个肯定的答案。创作者常常是想根据这个答案找到一条创作的捷径,评论者却常常想以此来确定电视片的所谓“本体”。但是,结论并不总是令人满意的。

“过程”的魅力——解读一部电视片的断想

无论对于创作或是欣赏,我都很相信“直觉”。一个节目,尽管有时被评论家吹得天花乱坠或贬得一无是处,但“直觉”会告诉我:你又上当了。这并不奇怪,因为,一则,对创作或欣赏来说,本身就是仁者见仁,智者见智的;再则,不同的价值标准和功利目的,也必然会产生评价上的差异。

联邦德国广播电视体制简介

在联邦德国学习时,使人感到陌生然而又比较感兴趣的是它的广播电视体制。在联邦德国,广播电视体制被称作“公众的、合法的广播体制”。这种体制的理论根据、组织形式、财政方式以及办节目的原则都有一定的特点,是广播体制中一种类型的代表。在与德国同行交谈和查阅资料时,便有意注意了有关这方面的内容。

《长江漂流》创作得失谈

对于搞电视教学的人,创作是一件乐事,又是一件苦事。乐的是,它是一次积累实践经验,充实教学内容的好机会;苦的是,你不能象一般的创作者那样搞完即了,把创作所得仅作为一种感性经验留在记忆中,而且还要去总结它,分析它,甚至批判它,从中悟出一些理性的认以来。纪实性节目《长江漂流》共14集。

“关系技术”:互联网技术的社会化内涵

过去,对于技术的发展,人们注重的是生产力和生产效率,而以互联网为基础的信息时代,技术的发展正是侧重在各种"关系"的建立方法和价值挖掘上。互联网技术可以称为一种"关系技术",它重组了人与人之间的连接方式,扩展了人们之前的活动场景,呈现出社会全体成员之间平等、互动、共享的新型关系与新的情境。同时,在技术的发展中,它也对人们的个体表达与现实生活产生了一种"二律背反"的影响,这对人们的媒介与技术素养提出了新的要求,也对社会策略提出了新的挑战。

电视纪录片创作走向探踪

近些年来,一些电视纪录片的创作方法引起了人们的注意: 第五届中日交流节目的《望子五岁》,讲的是一对盲人夫妇怎样把自己的女儿抚养大的故事。作者跟踪这个家庭拍摄了四年之久; 1988年上海国际电视节白玉兰大奖得主《五平太流传》,讲的是一家煤矿倒闭过程中发生的故事,作者拍摄了近两年的时间;