玩友对川剧唱腔改革的贡献

正如邓运佳同志在《川剧艺术概论》中所述:“由于玩友的玩,并不纯粹为了‘好玩’、‘好耍’也带有‘把玩’,‘研究’,‘切磋技艺’的性质。”所以,玩友对川剧玩赏、玩味的同时,他们一般不着重在表演,所从事的多半是音乐活动。川剧音乐分器乐与声乐两大部门。许多年来,玩友不仅在川剧打击乐(耍锣鼓)打法和吹奏技巧等有研究成果,而且对曲牌的改进、丰富、挖掘、流通、借鉴均作出了卓越的贡献。尤以唱腔的不断创新,深受川剧爱好者与川剧专业演员的青睐。我其里所说的“唱腔”,无非是指声韵与腔调(不包涵发声原理),它是指按川剧传统曲牌及戏文限制原则内的曲牌的一般唱段、唱句的沿袭演唱(八十年代的新玩友和专业剧团“新音乐”所谱写的唱腔除外)、川剧既为戏曲。