论吴昌硕篆刻的界格印

晚清印学语境较以往任何历史时代,都具有耳目一新的气象。因为碑学的兴盛,使诸多印人视野开阔而不再墨守成规,他们勇于吸收金石考据成果而倾力突破创造,彻底改变了明末清初印学界沉缅于文、何,陈陈相因、了无生气的局面。吴昌硕（1844—1927）,其篆刻艺术被后世瞩目。他学习石鼓文,确立个性化篆书,运用混合刀法突破明清以来印人用刀单一模式,致力于印面空间结构的探索,镌刻大量的界格印。

书刻相异 各美其美——从碑简对比看隶变的发展脉络及对当代的启示

秦汉隶书因由碑石与竹木简承载而构成两种不同的审美范畴。本文从碑与简的比较入手,透析其所具有的不同的艺术特色,同时从隶变角度看待碑与简的不同衍生状态,以期对当代隶书之审美、取法有所裨益。

论吴昌硕篆隶风格特征

吴昌硕生于清道光二十四年农历八月初一，卒于民国十六年上海寓所，为近现代杰出的集诗书画印于一身的开宗立派大师，誉满海内外而影响深远。他曾任江苏东县知县，仅一个月便辞去，

徐三庚印风渊源

徐三庚以纯粹艺术家的成就、修养、信誉、品行赢得当时众多书画名家对其肯定与激赏,主要有张熊、任淇、丁文蔚、任熊、任薰、任颐、蒲华、胡公寿、秦祖永、胡、戴以恒、费以群、葛同、黄山寿等,求他治印并乐于交往。