虚假宣传的平台治理——基于中外模式的比较分析

以平台的虚假宣传治理模式为研究对象,运用比较分析方法 ,从治理理念、治理主体、治理内容、治理方式四个维度,对比分析中外平台的虚假宣传治理逻辑与机理。分析发现:在治理理念方面,我国平台是“政府管平台、平台管用户”治理模式之下的治理中介,而国外平台是“需要更多监管的科技公司”;在治理主体方面,国内平台自上而下,以政府为主导力量,以平台为主要力量,而国外平台由第三方组织、专家、平台、用户等多方进行协同治理;在治理内容方面,国内平台针对原生内容与直播场景进行专项治理,而国外平台对侵权宣传行为更加关注;在治理机制方面,国内提倡数智治理,国外则更加倾向于协同治理。

基于“符号消费”的新主流电影生产与用户满足——以《长津湖》系列电影为例

随着消费文化的蔓延,观众在电影消费中的主体地位日益凸显。兼具主流价值观和商业逻辑的新主流电影之所以能够成为既“叫好”又“叫座”的黑马,关键在于其能够较好地把握和满足观众的消费需求。以《长津湖》系列为代表的新主流电影就通过生产“奇观视觉”“家国情怀”以及“社会区隔”等特质符号,引导且满足了观众的符号消费需求。

受众圈层化分布与电视媒体分众化发展

受众圈层化分布日益凸显。本文认为,传统电视媒体可以在稳步扩张的智能电视大屏市场,聚焦电视剧、综艺和少儿节目等类型,提供更受中青年高知群体欢迎的优质内容;在广泛渗透的移动终端市场,以垂直细分的短视频和资源优势突出的中长视频,彰显新型主流媒体责任担当。在此基础上,用好融媒矩阵,以跨屏联动实现全媒体传播的共时空效应。

爆款思维与广电媒体产品研发及创作

构建舆论引导新格局,适应媒体融合新常态,互联网思维特征鲜明的爆款思维值得借鉴。本文基于对爆款思维的理解及对传媒相关行业爆款实例的分析,提出广电媒体研创爆款产品,需要以系统思维为指导,注重产品价值链的完整建构与实现,胜在产品立意,重在产品制作,成于传播,长于衍生,同时进一步强化作为新时代新型主流媒体的身份与职责,在爆款打造中更加坚定有力地践行举旗帜,聚民心,育新人,兴文化、展形象的使命。

蒲公英学飞

时间飞逝，小蒲公英在太阳公公和大地阿姨的精心呵护下，逐渐长大了。在一个阳光明媚的下午，蒲公英妈妈依依不舍地对小蒲公英说：“孩子，眼看你就要长大成人了。你看我们邻居燕子的两个小孩都已经学会飞了，可你到现在还不会飞呢!你可得离开妈妈，去学习飞行啦!”说着，蒲公英妈妈把一把白色的伞给了蒲公英。