钱松嵒画作欣赏

钱松喦（1899-1985），中国现代国画大师。1899年9月11日生于江苏省宜兴县杨巷镇湖墅村，1985年9月4日卒于江苏省南京市。又名松岩，40年代曾用名曲庐主人。父为晚清秀才，设私塾为业。曾任中国文联委员、

砚边点滴——国画技法经验谈(五)

我国土地辽阔，从北到南，从东到西．其间自然环境和社会风俗习惯，差别很大．因此各地的生活方式、生产习惯跟着自然环境不同而不同。例如，屋宇舟车，各地有各地的特点（当然，共同的民族风格．还是很明显)。有人画宁夏风景，却添一座江南式的瓦屋，殊不知屋宇首先要适应地方气候．单从屋面斜度(俗名落水)讲．愈北愈平，愈南愈斜，从北京乘京沪路车南下，沿路看得很清楚，这当然为了北方少雨南方多雨之故。

近作随笔

对于创作我一向主张应采取严肃的态度,既严肃,又浪漫;既要尊重现实,又要富于想象,使画面高于现实。我今年虽已八十四高龄,但仍要努力讲究立意,讲究生活,不断创新,不断改革自己的画风,决不能原地踏步。 1979年,我画了《冈陵图》和《茅山雄姿》,友人说我的画风在“放”。我觉得自己是在追求水墨的厚重,皴法的简练,点染的大刀阔斧,使画风显得饱满和苍劲有力。这些年,我多次画过瀑布,用墨和色彩都在不断变化。现在画瀑布,我着力于表现“飞流直下三千尺”的奔腾雄放的气势。

有关抄家物资调查的说明

一、我认为文化局这个《情况调查》一对省文化局1982年2月1日所写《关于钱松同志的抄家物资和国画作品的情况调查》。

师法自然——谈石谿、唐寅、倪云林

我年轻的时候,胡汀鹭先生送给我一张石谿画的照片,我不知临了多少年。这幅画从前在无锡,现在早已在国外了。那时我在无锡,只晓得石谿他住在南京牛首山。有一次我特地慕名去牛首山,是解放前去的。路不好走,交通不便。我去一看,啊呀!我找到老师了。石谿的画,有一个特点叫颤笔,看上去好像在抖。他勾约轮廓、石头,什么形状呢?没有什么奇峰突起,圆馒馒的,有点像“四王”,有点像元朝黄大痴,是南方山。牛首山的的确确是南方山。为什么叫牛首山呢?原来有两个峰,像牛头上两只角,所以叫牛首山。那里有不少古迹,有庙宇,有塔,春天还有杜鹃花。南京有句话“春杜鹃,秋栖霞”,或“春牛首,秋栖霞”。春天,开杜鹃花,大家都到牛首山上去看杜鹃。

画青绿山水的绝招

石青、石绿,为重彩画的主要颜料之一,重彩画有富丽堂皇的美感,歌颂祖国,歌颂今天的新社会,应该多画重彩画。而且,优秀的青绿山水画,单从青绿本身色泽方面来看,鲜艳明净,珠圆玉润,令人望而生爱。使用重彩颜料,技术较烦,效果上要达到明净而不薄,润厚而不脏。只着一层,即有薄的感觉,要逐层渐加,加一次,厚一层,一次两次加到满意,但多加要防脏腻。

山水画的新认识(三)

(上接第二期)为了加强田的表现,必须点缀一些农业设备,旧时田间南方配以牛车亭,桔,风车;北方配以井台。今天建设电力戽水站,高压电线架,田间操纵台等;北方为了引水上山,添凿水渠,及空中水道,大小型水库,甚而北方也发现水稻田,江南不能专美于前,全国农田面貌大非昔比,都成为画家的新课题。

美术中的红色经典 铭刻记忆 树起丰碑

以画为体,以史为魂。在艰苦卓绝的历史岁月中,大批美术工作者怀抱“艺术救国”的理想,创作了许多振奋民族精神、激发人民斗志的美术作品。美术,以直观可视、感染力强、易于传播的特质。

創作《紅岩》点滴

《紅岩》一画是我的大胆尝試。从构思到創作的整个过程中,我始終遵照革命的現实主义和革命的浪漫主义相結合、形式和内容相一致的原則来进行的。当然既是尝試,便不够成熟,記下点滴經驗,目的是求教。一九六○年九月瞻仰革命紀念地紅岩村,描得几张不同角度的素材稿。

苏生了我的艺术

1949年4月,江南解放。我的知识久为反动派封锁,急欲阅读一切革命文件;却又素来对政治不感兴趣,一开卷便昏昏欲睡。偶于书摊见到毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》,惊讶地说,共产党给反动派诬蔑为“洪水猛兽”,原来也需要文艺吗?买归,