论“势”

势，空虚飘渺，但却无处不在。一支箭，本身并无劲道，可一旦放在拉满的弓上射出，就能命中极远处的靶心。

夜半听箫

一种声音。仿佛雨来穿林打叶声,又似白鹭风过明月霜。——那是什么声音?就像是多情的心里忽然掠起一阵无情的涟漪。悄悄地自床上爬起,抱着膝,静静地倾听,倾听这自窗外最深的夜幕里飘来的箫声。时断,时续,时远,时近;时而纤柔得像一缕月下的画魂,时而美丽得像星光下灿烂的梦境。箫声清丽,然而伤感。

荒诞现实与文学逻辑 第三届“西湖·中国新锐文学论坛”会议记录

论坛与会人员名单:郑晓林:浙江省作协党组副书记、秘书长车槿山:北京大学中文系教授邵燕君:北京大学中文系教授孟繁华:沈阳师范大学教授贺绍俊:沈阳师范大学教授陈东捷:《十月》主编盛子潮:浙江省文学院院长谢鲁渤:《江南》副主编、作家王连生:杭州市文联创研室主任魏微:广东省作协专业作家艾伟:宁波市文联专业作家钟求是:《江南》副主编郑翔:浙江省文学院创研室主任石一峰:《当代》编辑文珍:人民文学出版社编辑夏烈:杭州师范学院动漫院副院长孟繁华:非常感谢大家的信任。

新昌调腔 妙绝复妙绝

调腔一名,最早见载于明代张岱的《陶庵梦忆》：“是夜,彭天锡与罗三,与民串本腔戏,妙绝;与楚生、素芝串调腔戏,又复妙绝.”彭天锡是晚明高士,雅好音律,现在看来就是个文化界的票友,里面提到的楚生、素芝都是当时的女伶人,彭和他们串调腔戏,张岱赞为“妙绝”,其中或许有文人夸张之嫌,但既已“妙绝”,则当时的调腔就应该不是草创,而是已经比较成熟、受文人欢迎的一个戏种了.新昌调腔是南戏“四大声腔”之一“余姚腔”的遗音,被戏曲界赞为“中国戏曲的活化石”.

包山花鼓戏 绿水青山藏好戏

大约400多年前,也就是中国历史上的明朝时期,安徽凤阳一带遭遇“十年大旱九年荒”的特大自然灾害,百姓不得不背井离乡,逃荒到各地.一部分人来到浙江云和当起挑货郎,白天卖货,晚上唱花鼓戏.当地人很喜欢这种艺术形式,一代代地传下来,就有了今天的包山花鼓戏.

绍剧寄古越豪迈之雄风

吴山秀媚,越水缠绵,柳风荷月,棹歌旖旎。总以为,这一方水土孕育出来的地方戏,定脱不了鹂鸣莺啭的多情,却不想,温山软水里偏出了一个浩歌激越、铁骨铮铮的异数。人道是：紧鼓斗残龙虎,急弦际会风云;声将海底翻起,调高冲霄遏云。这便是倾人间不平之厉气、寄古越豪迈之雄风的绍剧了。

“村坊小曲”压诸台

永康有一出《毛头花姐戏》相当出名,不但当地,周边的东阳、义乌、武义、磐安、缙云等地都晓得。这出戏又叫《毛头殇》,取材于当地民间故事,讲的是一个姓钱的姑娘,因长得如花似玉,本地人都叫她花姐。花姐家贫,从小就给一户姓毛的人家做童养媳,姑娘到了妙龄,毛头还是个鼻涕娃。一天,有个卖花线的货郎路过家门,与花姐一见钟情,来往频繁,后被毛头窥见,告诉其母。

低调的写作者——修正扬其人及其小说印象

修正扬其人,我了解不多,谈起对其小说的印象,只隐约记得读到过他写的两个中篇,一个是关于父亲和女儿的伦理剧,名字很特别,叫做《花木兰》,大概是借古时木兰替父从军的典故暗喻了小说里女儿替父斩断外遇的决绝和血性;另一个则是关于交警的日常生活,发在《人民文学》上,他在创作谈里提到的拍成电影、成为其拿到的最大一笔稿费的,大约就是指的这个。总体而言,这是个在当下强调个性张扬的社会里显得格外低调、谦逊的写作者,他老老实实地蹲在自家的小县城里。

看《北京文学·中篇小说月报》9、10期

翻开2011年《北京文学·中篇小说月报》的9、10两期,男女作家立场分明,天然分野的写作阵营在所刊载的小说里得到了鲜明的体现:男作家的关注点集中在底层和官场,顺便再玩点曲折悬疑;女作家则醉心于对情感的表述,注重心灵的体验过程。但揭示生存,关注现实。

看《北京文学·中篇小说月报》11～12期

11期的《北京文学.中篇小说月报》中,红日的《报废》(《小说月报原创版》2011年第5期)让人在一口气读完后,着实感到了神清气爽。作者本为文联中人,这回写起老本行自然是驾轻就熟,游刃有余。整个小说以一辆老旧机关车艰难而复杂的报废过程为线,于寻常处发奇崛,把整个文联系统内的喜剧闹剧反转剧等等皆拉到看客眼前,颇有《儒林外史》之遗风。

看《北京文学·中篇小说月报》第8期

"短篇王"刘庆邦近年来中篇也屡有佳作。《东风嫁》(原载《十月》2012年第4期)依然选择了作者较为熟悉和擅长的乡土领域中的农村女性为切入口,但又充分赋予其社会转型时期留下的烙印,极富典型性和社会标本意义。农村姑娘米东风在进城打工后失足了,虽然给家里挣起了小洋楼,但回到村里的她成了被人指指戳戳、嫁不出去的"异类"。

碎片之外的碎片——陈春儿小说印象记

陈春儿在创作谈中称自己是一个打捞碎片的人,那么,作为其小说的观察者,从手头文本出发,所捕捉的关于作者的只鳞片爪,大概就是碎片之外的另一堆碎片了吧。不过这并不妨碍我在自己的脑海中盲人摸象,东一榔头西一梆子地拼凑对作者的印象。

文艺青年在路上——民啸短篇小说气质浅谈

在我们这个已显得越来越浮躁的社会里再来严肃地讨论"文艺青年"这个词,似乎总带着那么点酸溜溜的不合时宜。什么是文艺青年?大众眼中,他们大概是这么一群:追独立音乐、玩单反相机、看艺术电影、经营博客写书评影评乐评,偶尔还在创意集市玩几把新概念他们无所谓名牌,但一定要求穿出自我范儿他们也会对偶像顶礼膜拜,但对象往往令常人感到陌生,他们有时是慵懒而怀旧的。

看《北京文学·中篇小说月报》

第3期的《北京文学·中篇小说月报》颇有看点,其中,《燕式平衡》(《钟山》,2011年第1期)再次为我们展现了林那北所擅长的对于女性世界幽微冷静的探析,对怪异复杂的世情人心的盘剥。小说开头就以沉静的语调缓缓道来:

看《北京文学·中篇小说月报》2011年7—8期

7期的重头戏毫无疑问首推迟子健的《黄鸡白酒》(《收获》,2011年第3期)。这是一部典型的带有迟氏风格的作品,无论是主题中传达出来的温暖忧伤,还是对美好意象和缜密、细腻情感的追求,以及考究的东北词语和句子的穿插运用,都打上了作者的特有烙印。故事的主线是非常清晰的。

北大刊评

(2012年第7期)看《收获》第2期本期小说多倾心于现代主义文学的形式探索,似乎是在比拼谁更神秘和诡异。最令人期待的当属著名先锋作家马原的《牛鬼蛇神》(长篇)。这部小说在刊发之前,就已经吊足了读者的胃口。先是多年前宣布"小说已死"的马原在告别小说创作二十年后重新执笔,

北大刊评(2012年第6期)

看《当代》2012年第1期季亚娅小说应如何处理战争、宗教、信仰这一类宏大思想命题?本期开卷之作《西藏的战争》(杨志军,长篇)第二部对此当有启示。如果第一部曾使人摩挲沉吟不忍释卷。

北大刊评(2012年第9期)

看《收获》2012年第3期徐妍孙巧巧本期《收获》小说闪亮与黯淡互现。同是先锋作家的转型之作,却有成有败。格非的《隐身衣》(中篇)是继2011年出版的"江南三部曲"之一《春尽江南》后,让作者感到创作过瘾、且迅速征服读者的一部佳作。比较格非以往的小说,这部中篇一如既往地聚集了他小说所特有的丰富意蕴。

北大刊评(2012年第2期)

看《当代》2011年第5期季亚娅继上期头条推出王树增的长篇纪实《辛亥革命》之后,本期仍将最重要的位置留给其续篇《1911之革命尚未成功》。两卷相较,倒是下篇更具深沉蕴藉之韵。此无他,大凡成功的历史正剧,总归前半部在说事,在事的铺垫、导引与高潮中见作者的结构能力;下半部在抒情。