从观念批评到形式批评──读1983-1987年的李吉

从观念批评到形式批评读１９８３－１９８７年的李吉力铁舞现在是１９９６年，我为何选择１９８３年到１９８７年的李来评论？况且李先生于我并不熟悉，在师大我只听过他一次课，没作过个别谈话，我只是在最近读了他的《个性·自由·创造》一书后，在这个也许他自己也...

唐宋曲子词与现代流行曲词之比较

唐宋曲子词与现代流行曲词之比较铁舞比较的缘起将唐宋曲子词和现代流行曲词比较似乎有点不太恰当：从艺术品位角度来看，前者是历史传下来的精品，是为世代人所公认的独特的文艺样式；而后者只是眼下大众化的“消费品”，没经过历史的淘洗，还没有人去界定它的文学品位，...

与共和国同龄的人大代表③

中华人民共和国成立已经五十年,共和国半个世纪的风云回荡在我们胸中。在上海的800余名市人大代表中,有不少人和共和国同龄。他们与共和国诞生在同一年,又共同走过了半个世纪的坎坷路程,共和国经历过的他们同样也经历过。好吧,现在就让我们走近他们的身边,听听他们的心声。他们的职业不同,讲述各有特点。我有幸接近他们,理解他们日常的紧张和辛苦,他们一个个都是称职的人大代表。我的采访更多地让你了解他们的日常工作和生活,因为他们都是活生生的"一个"。

与共和国同龄的人大代表①

中华人民共和国五十周年国庆即将来临,共和国半个世纪的风云回荡在我们胸中。在上海的800余名市人大代表中,有不少人和共和国同龄。他们与共和国诞生在同一年,又共同走过了半个世纪的坎坷路程,共和国经历过的他们同样也经历过。好吧,现在就就我们走近他们的身边,听听他们的心声。他们的职业不同,讲述各有特点。我有幸接近他们,理解他们日常的紧张的辛苦,他们一个个都是称职的人大代表。我的采访更多地让你了解他们的日常工作的生活,因为他们都是活生生的"一个"。

与共和国同龄的人大代表②

在庆祝中华人民共和国成立五十周年之际,共和国半个世纪的风云回荡在我们胸中。在上海的800余名市人大代表中,有不少人和共和国同龄。他们与共和国诞生在同一年,又共同走过了半个世纪的坎坷路程,共和国经历过的他们同样也经历过。好吧,现在就让我们走近他们的身边,听听他们的心声。他们的职业不同,讲述各有特点。我有幸接近他们,理解他们日常的紧张和辛苦,他们一个个都是称职的人大代表。我的采访更多地让你了解他们的日常工作和生活,因为他们都是活生生的"一个"。

春天

邻家的网子里

圆明园

风总是在无路处寻找捷径忽然于“废墟”处停止探索昨日的火光已换成蔚蓝背景但那些站立的石柱和门洞却还在述说那场惊天掠劫邪恶经不起失败，

一条会飞的鱼(外一首)

一条会飞的鱼 照例 只一跃天空就成了它的湖泊 然而湖泊的快速退却——它变成了一条死鱼 在天空和龟裂的土地之间 人

垃圾诗学

Garbology,嗯,没错,我说的就是这个词:垃圾学。中国诗坛从民间到学院的天天自嗨月月自嗨全年自嗨,已成事实。不过,自嗨不能出精品,这话可能有99.9%的人都赞成。现在,我有一个像是笑话的想法:如果我们都盼望新诗成熟,那么,我觉得成熟的一个标志就是要有一本书诞生,这本书的名字叫《垃圾诗学》。垃圾诗学?对,你听的没错,我说的是“垃圾诗学”。要有个垃圾诗学,就要有几个垃圾学家,专业研究诗歌垃圾。

庄晓明的“回声写作法”及问题

最近,看了一个报道:新一期加拿大《漂木诗刊》发了七百余行的长诗《石室的回声》,是洛夫先生《石室之死亡》的回声、注释或互文,是一个大型文本创造;作者是中国扬州诗人庄晓明。“庄晓明的文学世界”这些年一直在台湾地区和内地之间产生影响。当庄晓明主动把这一消息传递给我的时候,我们就此事做了坦诚的交流。当他说到“我们的理解有差异,……难以同道”时,我才开始警觉。回过头来检查我说了些什么,时不时发现我的“不厚道”。

插话张炜谈诗

我曾在某处大发“高论”:有些命名是可怕的,比如说“碎片化”;一说“碎片化”我们似乎真的、而且永远碎片化了。我真想站出来说,今天的诗坛不该是这样的,对“碎片化”这个词还没做足够的客观思量,这是有问题的;就好比某些诊断促使人陷入到“病人”的角色中并且永远成为病人一样。其实,碎片和碎片写作也可以有正面解读的意义。又比如“纯诗”这个概念,假如一个诗人整天念叨,他的诗可以为纯诗作证,人们就以为他写的就是“纯诗”了,其实未必,因为“纯诗”至今还少了一条定律。

莫言向李白致敬

《上海诗人》2022年第2期封面标示“向李白致敬——莫言诗词特辑”。拿到这一期刊物,我在第一时间给编辑发去微信:“莫言开了旧体诗解放的风气。”——这话多少有点拔高的意思,但还是可以借来说说的。每个人位置不同,看问题的角度不同,得出的结论自然也会不尽相同。莫言获诺奖,你站在山东高密和站在上海黄浦江畔看是不一样的,你站在批评家李建军的位置和一个上海普通作家的位置看也是不一样的。位置很重要,也颇有象征意味。

韩东的界限

误认为不怀好意的揣摩不管怎么说,我们当中只有少数人能在鲁迅文学奖中获奖,并能够被学院专家认定:提供了当代诗歌中的一种诗学范例。韩东,就是这少数人中的一个,他的诗集《奇迹》得了第八届鲁迅文学奖。他当然会——而且有必要——按照有别于普通发表的标准来定位他自己的诗歌,并且很有底气地站在人们面前,说:诗是什么不重要,可以是什么很重要。所以,人们很自然地会认为他的诗歌是高级别的,并会产生一些膜拜心理。

向二十一世纪文学期望什么

铁舞:最近重读你论二十世纪中国小说家的创作心理障碍的《潜流与漩涡》一书,觉得你的研究所揭示的问题很有现实性,但这个问题被很多人漠视,甚至有人不敢提这个问题,觉得提了这个问题也不能解决,便干脆把这个问题置之一边,使得带着障碍进行创作成为一种习惯。诚如你说的:“以遮掩的方式曲曲折折地抒发真情,这已经成了我们的一种特性。”现在想来,我们对二十世纪中国文坛的不满足(不仅仅是小说,也包括诗歌和评论),其原因恐怕也在这里。我们期待的大作家没有出现。

呼唤“超批评”

呼唤“超批评”华东师大文艺学研究生铁舞华东师大文学所副所长夏中义○铁舞：当下批评界似比创作界热闹。譬如，继“两王之争”（即王彬彬与王蒙之争）后，有人提出目前亟需一种“不宽容”的批评；又听说北京批评界对上海提出的人文精神讨论颇有异义；至于对９０年代中国...

唐诗能解构吗?

我在中学做诗歌拓展课程，一个同学拿了洛夫的《唐诗解构》问我：“什么是解构？”又指着书里的诗问，“这是翻译吗？”这个问题提得好。这是位六年级的学生，作为一名参加诗歌拓展课的学生，应该对中国的诗歌有起码的了解，比如《诗经》第一首的篇名应该说得出，《关雎》的开头四句必须能脱口而出，至于唐诗宋词更是要了解多多，那可是中国最美的文字江山。他是听了我的话才去书城（我特地关照一定要到实体店里去挑选自己喜欢的书），没想到他选了这一本，给我出难题来了。

城市让诗怎么啦?

讨论一下城市诗歌。我想直截了当地提出一个问题：城市让诗怎么啦？如果事态不是像现在这么严重，就不需要从理论的高度来讨论在城市里如何写诗。在城市里如何写诗？在我看来这和在乡村里写诗也很相似；其实，这和在中国写诗，在美国写诗，在家里写诗，在林子里写诗一样，到哪儿都是一个问题：就是如何写诗？

霍俊明“小诗”时代背后的暗语

很难说当今诗坛存在具有风向标意义的人。假如你有了大作要出版,会找个有头有面的人物作序。头面人物有两种:一种是超有头面的,他们可能是作序大王,作序有套路,但未必有真知灼见;一种是不常作序,每作序会借此机会说出一点真实的想法。我不知道霍俊明是后一种还是前一种。霍俊明,文学博士后,我相信他会有货真价实的观点。这一回我看到的是霍俊明为一个青年诗人写的序,借此看看他是如何研判当今诗坛的。不经意说出的意见,可能是真话。