“视点”论

摩里塞特(1911— )是美国著名文学教授,专治法国文学,曾因研究成果卓著而两度获得法国政府颁发的骑士勋章。他从1934年起,历任美国约翰·霍普金斯大学、华盛顿大学、芝加哥大学、威斯康辛大学、加州大学洛杉矶分校和澳洲西澳大学副教授、教授。摩里塞特教授著述极丰,已出版的专著有九种,还有大量散见于欧美一些重要文学理论刊物的学术论文。《“视点”论》是摩里塞特教授的比较研究专著《小说与电影》(芝加哥大学出版社,1985)中的一组论文。它作为对叙事技巧的一次专门研究,虽然引用的例证绝大部分为小说,但正如作者所指出的,这些叙事技巧,尤其在当代小说(例如法国“新小说”)中与电影有极密切关系。《“视点”论》的译文经本刊重新编辑,将分上、中、下三篇陆续刊登。

“视点”论

如我已经指出的,小说艺术的演变特征是在叙事方式方面不时出现一种新的或貌似新的技巧。福楼拜和莫泊桑的不露面的叙事人,詹姆斯的观察者叙事人,普罗斯特的“双重的我”,加缪的《局外人》里穆尔索的简洁的和省略的第一人称(在法文里又通过有计划地使用把时间片断化的复合过去式来强化叙事效果),斯维沃的《齐诺的良心》的不可信赖的叙事人,福克纳的《声音与疯狂》

“视点”论

中篇 (续) 米歇尔·布陶的《变化》正是使用了几种叙事方式的混合,虽然这部法国小说还有另外的复杂之处。它的叙事结构有许多时间层次:联想性的而不是直线性的闪回。

电影学者的生活

从主流报刊不时发出的讥笑声中,人们可以明显地感到,许多人仍然以为在电影学术界占据着统治地位的是结构主义者、符号学者或阿尔杜塞学派和拉康学派的原教旨主义者。其实。

回归本土:家庭结构和类型交汇

美国电影在1968年产下两个非常特殊的婴儿:“罗丝玛丽的婴儿”和斯坦利·库布里克的“星婴”。一个出生在一部恐怖片里,另一个出生在一部科幻片里。一个在摇篮里朝上看它的世俗母亲,另一个在太空里朝下看着母亲大地。无论魔鬼的“崽子”还是“

评《与狼共舞》

《与狼共舞》不仅是由一位初试牛刀的导演拍摄的制作精良的影片,而且还触及了本世纪初所有美国人十分关心的一系列思想、社会和环境方面的重大问题。美国的印第安历史学家们久已注意到土著人和欧美人在上世纪相遇后产生的许多重要史实。希望、恐惧、仇恨、恐怖、幽默、罪愆和厌恶……

评《好家伙》

《好家伙》(又译《盗亦有道》)很难说是斯科塞斯种族文化特征最鲜明的作品中的颠峰之作。斯科塞斯想拍一部“优秀的商业片”,他就又回到曾给他的一些最佳影片(除了《出租汽车司机》)提供灵感的意裔美国人题材上来了。

“德发”过去的影片和德国电影的未来

自从“新思维”在东欧和中欧国家的电影界引起人们对过去被禁影片的注意之后,德意志民主共和国却始终无所作为。德意志民主共和国的独特处境是使它的电影文化不为人知的主要原因。在西德的文化输出的巨大阴影下,民主德国的电影一直未能打开国际发行的局面。

杀死一只知更鸟

淡入。外景。亚拉巴马州梅岗城。黎明 天将破晓,可以看到半明半暗的棉田、松林、群山环绕的梅岗城和法院广场。传来一个年轻女人的声音。 吉恩·路易丝(画外音):梅岗城是一个破旧的小城。

好莱坞经典电影的叙事结构——《关山飞渡》和《搜索者》

约翰·福特的影片为好莱坞经典电影的叙事技巧树立了公认的模式。高超的叙事技巧要比情节结构问题复杂得多。一部影片在叙事上成功与否,取决于它的故事是怎样讲的。

历史的内心化——转纪录为虚构的界限

在理查德·利科克1964年的纪录片《竞选经理》里,一个气氛热烈的午餐策略会议场面不知不觉地淡化成一场同样热烈的关于谁要了半生的牛排的争论。这同一场面在迈克尔·里奇1972年的故事片《候选人》里被戏剧化了。由于这两部影片的内容是完全一样的。