也谈秦腔板式——兼和江巍同志商榷

江巍同志在“秦腔板式知多少”一文(见《当代戏剧》1992年第4期,以下简称《板式》)中认为:秦腔有凄、尖、带、滚、导、慢、摇七大板式。在该文第三节,作者以“倒板实为秦腔固有板式”为题,阐述了“倒板实为秦腔固有板式是无法取消的”和“二倒板”作为导板的一个类别的基本论点,确立了“倒板”在秦腔固有板式中的地位而“二倒板”的固有板式却被取而代之。

时刻想着观众——申水琴小记

“临潼有个申水琴,秦腔旦角‘一声雷’”。这是东府一带广大观众对临潼县剧团申水琴的热情赞誉。这位以嗓音宽宏见长的中年演员因饰演《五典坡》中的王宝钏和《铡美案》中的泰香莲而为秦腔观众所称道,显示了她善于用唱腔塑造人物形象的功力,其唱段被收入‘百名秦腔演员唱腔专辑’。然而,最令人感动的还在于她对观众的一片挚试之心,以及为此而做出的无私奉献。

阴盛阳衰堪忧虑

当前,一些基层剧团,存在着男女演员比例失调的倾向。一些剧团从有女小生、女须生之后,慢慢又出现了女花脸,就连扮演校尉、差役、武士的都由女性担任,戏曲舞台一时竟成了“娘子军连队”的天下,笔者颇为这种不正常的现象忧虑。戏剧是人生活动的艺术反映,这种反映愈真实愈有感染力。常言道“三唱不如一象”,说到底,男演男、女演女是再恰当不过的了,因为它首先符合“象”的标准,无疑能给观众以真实的感觉。秦腔舞台上刘毓中扮演的周仁瑞、肖若兰扮演的胡凤莲、阎振俗扮演的娄阿鼠、贠宗翰扮演的海瑞、郝彩凤扮演的祥林嫂等等,哪一个不是从外貌到气质与剧中人酷似?哪一个的言谈举止不正是出于该男(女)角色的自然流露?从剧团领导到演员个人,都无须回避男女生理上存在明显差异这个事实,应该从招生开始就有意识地按不同性别去物色各个行当的培养对象。

改变重“文”轻“武”现象

当前,在相当一部分秦腔演员中,存在重“文”轻“武”的偏向。这些人错误地认为演武戏“出力不讨好”,充其量是个文明的“卖肉者”。特别是有些基本功差的演员,偶而凭借自己的好嗓子得个什么奖,便因之飘飘然起来,不去刻苦练功,视翻、滚、掉、打为畏途,还盲目自信地认为只要声好,今后就能唱“红”。岂不如这样下去会断送了自己的艺术生命!有些剧团也长期忽视排演武戏,使演员缺乏练演武戏的机会,造成有的演员连基本“台步”都不会走,枪刀也不会使,这怎么能把戏演好?如某剧团有位演员在《下河东》中扮演赵匡胤,出场后连马鞭都不知怎样拿,演戏和清唱差不多。