视频媒介工具的大众化

一种媒介工具的全民普及,需要四个特点,一是工具易得性,二是内容易成性,三是用户易受性,四是信息易解性。视频媒介不仅具有这四个方面的特点,而且与其他媒介工具相比另外具有两个优势,一是独具直观冲击力,二是信息证据性最强。这就是视频媒介工具得以普及的原因,它正在创造一个全民性的视频传播时代。

海外节目模板的本土化程度——芒果TV《明星大侦探》评析

《明星大侦探》是一档推理游戏节目,其母版是中央东洋放送株式会社2014年启播的《犯罪现场》.制作子版第一季时,韩国导演和编剧曾经来华传授摄制核心方法,所以子版第一季可以清晰看到模仿痕迹.但自第三季之后,《明星大侦探》本身的特色凸显,到了第五季,已与母版大相径庭.我们来看一看,如此高的本土化程度,呈现出哪些鲜明特征.

逆行的胜利——湖南卫视舞技选秀节目《舞蹈风暴》评析

从传播潜能上看,舞技选秀立在选手和受众前面的门槛过高,长尾效应也远比音乐选秀低,缺乏大众可以传唱的优势,原本应该属于高雅小众节目。但舞技选秀节目《舞蹈风暴》却似一匹黑马,在湖南卫视播放后,始终占据收视鳌头,在芒果TV和腾讯视频上线后,点击量蝉联冠军,而且口碑相当好。所以我们有必要研讨,其流行基因何在,制胜之法何为。笔者认为,逆势行道,是其旗开得胜的关键。

5G技术与直播革命

直播信号的5G传输,将淘汰复杂昂贵的光缆传输、微波传输、卫星传输,5G时代的富式通信服务,将废弃App和互联网直播平台,使直播成为普通常见的社交活动。5G时代,受众在他者直播中加载互动视频,不再是专门技术。

数字媒介时代的新纪录片--优酷视频《他乡的童年》评析

数字媒介技术,使先前的媒介产品模式发生了颠覆性改变,纪录片也不例外。周轶君深入日本、芬兰、印度、英国、以色列、本国许多少儿教育机构,体验不同的教学实践,理解不同国家的教育理念,制作岀6集纪录片《他乡的童年》,它不再是在院线和电视上映播的影视纪录片,而是仅在优酷网上线的视频纪录片。针对这个纪录片系列的一些批评,依旧是比照旧媒时代的标准而来,笔者试以数字媒介时代的纪录片新特征来读解它。

科学纪录片的传播策略——《影响世界的中国植物》评析

北京木子合成公司历时近3年摄制的《影响世界的中国植物》,是科学纪录片系列,一共10集,每集50分钟。中国的科学纪录片多属小众题材,但这个系列在爱奇艺上线后,反响热烈,弹幕满屏。实际上,它不仅仅是关于植物知识的科普系列,它是一套关于生命力、爱、文化精神的科学纪录片,散发着深刻的哲思和深沉的情怀。

人民和你想得不一样

又快到年底了，但凡有点电视节目策划名望的人，都会频频接到各路频道的“求援”电话：参与老节目改版和新节目创造。

城市宣传片的核心传播动力

城市宣传片的"宣传"二字非常重要,要宣传,就得广泛传播,只有广泛传播,才能达到促进受众认同城市的最终目的。不过,要想广泛传播,城市宣传片必须具有传播动力。所谓传播动力,包含两个层次的内容,首先是宣传片发布后,因为它存在某种动力,最先接触到它的受众很愿意接受它;其次是这些受众不仅自己接受它,而且会因为它的传播动力把它分享给其他人。

爱德华·默罗与视频新闻的发轫

作为不同于传统的文字新闻、甚至不同于传统的声画新闻的一种新的新闻报道形式，视频新闻正在成为新闻传播的新宠，构建起了新闻传播的新景观，各路媒体纷纷试水。

当前城市宣传片的尴尬及原因

一个城市的自我宣传推广,有许多手段,其中一个十分常见的是拍城市宣传片。城市宣传片尴尬的现状为了研究城市宣传片的现状,笔者和门下专业硕士生一道,调集了200个宣传片样本。经过一一审看,结果大为震惊,200个宣传片,198个不合格。只有两个尚有可圈可点之处,但也有严重缺陷,一个来自上海嘉定区,一个来自安徽马鞍山。后经了解,嘉定区的片子并非给嘉定政府定制的宣传片,而是嘉定电视台为改版宣传自制的艺术片,马鞍山的片子干脆是个微电影。也就是说,198个宣传片全部是失败的,合格率为零。

传统电视鼎盛时期的探索空间

数字媒介领域，可以探索和拓展的空间更为巨大，容得下更多失败，当然也蕴含着更多希望。

视频采访的革命

电视广播时代的记者采访和视频传播时代的全民采访并非传承关系,而是一次近乎断代的革命,以至于新人类不能理解电视采访为什么要在视觉形式上做成标准化格式,而老记者不会认可视频采访是一种合乎规范的探索。这种认知差异,源于革命前后的评价标准发生了巨变,电视采访是一种专门工作,视频采访是一种生活方式。

5G对未来影业的影响

5G技术带来的万物互联,会给影业中属于工业性质的部分带来颠覆性的改变。它将打通拍摄与编辑的无线网络互联,消除从文件库到放映机的时空距离,全面实现影院智能化,彻底开启沉浸式观影模式。但也要理智地看到,5G时代发生在影业中的人人互联和人机互联,其实与4G时代没有质的区别。5G会给影业带来改变,但它并非神话。

炮弹与糖衣——娱乐时代的电视谈话节目

无论你高兴不高兴，娱乐化时代不知不觉地开始了。一切严肃时代留给大众媒介的优良传统，都显得乏善可陈，离观众越来越远。你会隐隐感到，一切对恶势力的白岩松式的批判，都不如窦文涛式的冷嘲热讽更舒服，一切敬一丹式的悲天悯人，都不如元元的家长里短更自然，一切方宏进式的高屋建瓴，都再不如杨锦麟的细节悲喜那样充满力量。甚至，连小崔式的幽默，都显得有些古板。

电视台的未来

视频网站崛起之后,先是一批人预言,电视台必死,一时应者云集。但电视台没死,相反因为真实秀忽然兴旺,许多电视台活得相当不错,于是又有一批人坚定地论证电视台绝不会死,原先认为电视台注定会死的人也纷纷回心转意。

收视率碾灭文化空间

早在18世纪,德国思想家歌德说,＂对待群众,如果你只是激起他们想要的情感,而不是激起他们应该有的情感,那是一个错误的让步＂。媒介经验告诉我们,凶杀、情色、娱乐,其实是受众最＂想要的＂内容,但道德和文化才是他们＂应该有的＂东西。于是,歌德的这句话成为媒介与受众关系的道德法则,但困惑恰在于此,假如放弃道德考虑,全力提供犯罪、情色、娱乐信息,一定会有更大的市场,如果坚持道德原则,旨在提供文化产品,市场却会缩小。

“间接智慧”——闲谈电视节目主持人

这些年常有人批评电视节目主持人，说其胆量比不上现场观众，智慧比不上嘉宾……此言要是一般观众所说，倒也无妨，但若是出自记者或职业批评家之口，简直是贻笑大方。

明星岂是万灵丹

提起《艺术人生》、《超级访问》、《夫妻剧场》、《女人百分百》、《非常接触》创造的高收视局面，我们总会听到这样的评价——“那是个明星节目，走的是明星路线”——仿佛谈话节目一经把嘉宾固定为明星序列，收视率自然处于高位，无须再多努力。

电视节目评价的可信度分析

如何评价一个电视节目的优劣，如何评价一个电视主播或主持人的高低，这在内地电视行业依然没有形成一套现实而有效的系统方法。一个节目上马或取消，一位主播或主持人被选用或更换，常常不取决于一套令人心悦诚服的标准，而是取决于老板级高层的个人意志、众说纷纭的受众意见反馈、收视调查公司的可疑情报等等“

主持人试镜的严重弊端

这里批评的是“主持人试镜”，不是“主播试镜”。主播试镜是必须，也适合其职业特点，因而无可指摘。但主持人试镜，愚蠢至极，它的结果是，让平庸但却熟悉场面的小人物顺利过关，而把智慧却生疏于节目程序的天才扼杀掉。实际上，这是电视的原始工作状态延留下来的一大恶习。早期电视行业，只有报幕员照本宣科。80年代中期，以往的优秀报幕员被塑造为第一代主播，他们在朗诵(Sorry，我只能使用“朗诵”这个词)中更多地融人了个人喜怒，他们的个性化风采也多有展露。不过，说穿了。