新古典主义音乐的先声——德彪西晚期钢琴乐曲音乐结构研究

作为印象主义音乐的重要作曲家德彪西是西方音乐发展史上的一位重要改革者,他在继承传统音乐的基础上所开辟的独特音乐风格,直接影响了20世纪的音乐创作。在他晚年的音乐创作里,出现了偏离印象主义音乐风格、初现新古典主义音乐特征萌芽的迹象,这对后来的斯特拉文斯基真正形成新古典主义音乐风格产生了不可忽视的作用。【1】因此,对德彪西晚期音乐创作进行深入研究,对于研究新古典主义音乐乃至20世纪的音乐创作具有重要的学术意义。本文选择以德彪西晚期钢琴作品《白与黑》为研究对象,试图通过对其音乐结构进行深入分析与研究,初步揭示出德彪西晚期音乐创作出现的新古典主义音乐特征。

乐贯中西,珠联璧合——评《人间重晚晴》音乐会

十年前,我与郑雪梅老师结缘于钢琴四手联弹。当年刚考上研究生的我,有幸得到郑老师的邀请,一起参加首届KAWAI钢琴大赛师生组四手联弹。在和她历时半年的钢琴重奏排练过程中,我懂得了什么是对演奏艺术无条件的热爱与执着追求。当年郑雪梅老师还担任着附中的竖琴和钢琴教学工作,任务繁重。但她从不间断练琴、上舞台演奏。因为她乐于通过音乐和听众交流,向听众传达作曲家的思想,分享她对作品的诠释。岁月如歌,十年过去。

从三尺讲台到歌剧舞台——记广州大剧院周末歌剧《蝴蝶夫人》“巧巧桑”吴国玲博士

吴国玲,2000年获捷克'安东尼.德袄夏克国际声乐比赛优秀奖',2001年获乌克兰'依瓦那.阿勒切夫斯科'国际声乐比赛优秀奖,2002年获斯洛伐克'米古拉斯斯切捏得—特勒那夫斯科'国际声乐比赛第三名;2002年获声乐硕士学位,2006获博士学位,是广东省第一个取得声乐博士学位的歌唱家。提到歌剧,大多人会觉得遥不可及。广州大剧院的《周末歌剧》系列音乐会旨在打破这个误区,致力于把世界著名歌剧作品的精粹版带进普通大众的休息日,让普罗大众逐渐爱上歌剧艺术。《周末歌剧》

粉幕前的“晓”音伴“国玲”——“秋来送好音”·陈晓/吴国玲二重唱音乐会

相对于个人独唱的单一情感个体,二重唱既可抒发不同人物在同一时刻的共同感情,也可以揭示他们相互之间的感情冲突。可见,其音乐内容更为丰富,但全场以女声二重唱为主要形式的音乐会并不多见。2016年10月25日,星海音乐学院音乐厅迎来了自落成后的第一场女声二重唱音乐会。音乐会上的两位女主角陈晓老师和吴国玲老师,均是从东欧学成归来的,他们在完成繁重的教学任务之余,一直活跃于各大舞台,