水彩画的创作表现语言研究

水彩画的创作需要依靠多种创作表现语言,全面分析和研究水彩画的创作表现语言,积极选择合适的表现方法,是增强水彩画作品价值的重要途径之一。该文主要从水彩画创作中表现语言的重要性入手,针对国内外写实和写意表现方法的发展、演变进行分析,说明了水彩画创作中写实和写意表现方法的实际应用情况。

重视电视报版式设计 适应报业市场竞争

当前,随着我国报刊市场化竞争机制的形成和新媒体的不断涌现,面对日益高涨的受众信息需求,作为行业性报纸——电视报——市场受到强烈冲击与挤压,全国电视报业呈现潮起潮落之势,进入了行业性的衰退期,曾经的辉煌已成明日黄花。要发展就需要改革,需要对市场的重新定位。近年来,电视报业加大了自身的改革力度,但经常只在内容的改版上下功夫,而忽视了版式的同步改革,忽视了报纸版式设计在当前报业市场竞争中的重要性。

后现代解构主义与纪录片审美异化——浅析网络“舌尖体”的走红

“人不能无耻到这种地步”，陈凯歌横眉怒斥的画面至今印在不少观众脑海中。2004年，投资三亿多人民币的大片《无极》令观众大失所望，里面无聊的剧情和彪悍的台词充斥着做作的味道，陈凯歌走向商业让《霸王别姬》给他带来的声望受到严重冲击。在过去，观众面临大众文化产品的欺骗，除了口耳相传几乎没有表达不满的渠道，但网民胡戈用《无极》里的素材重加剪辑、配音，制作了网络短剧《一个馒头引发的血案》，瞬间成为观众不满的最好寄托，本来严肃煽情得有点过分的《无极》被这部网络短剧彻底解构成一个搞笑的、无厘头的故事，陈凯歌为此怒斥之为“无耻”。“馒头恶搞无极”事件实际上成为国内后现代解构主义思潮的起点。这股思潮取材于传统影视产品和其他大众文化产品，但以互联网为主要传播渠道，进而又反向对现实中影视产品和其他大众文化产品的生产施加影响。

纪录片审美里的两个“中国”——谈《美丽中国》与《舌尖上的中国2》

纪录片是中国电视大家庭中一个特殊的种类。它不似新闻般事事有出处，用5个“W”将自己的坐标定得死死的；也不似电视剧般天马行空、随意发挥，而是身兼多种电视体裁之长处，似虚似实、似实还虚，真真假假、