对话Ⅱ:陈同乐(主持),李德庚、管怀宾、许潇笑、孟尧、王思渝、王晓松

陈同乐:根据会议要求,我们下面有一个沙龙交流,先请三位没发言的老师分享下听后的感想。孟尧:听了一天的内容,信息量还是很大的,给我留下比较深印象的有这么几点:第一,涉及一个关键词叫“场景”。第二,是方法论。第三,可能涉及刚才没怎么提到的内容,就是传播。

陈列艺术中的“光感”与“美感”

光在文物陈列运用时,既要充分发挥光的颜色、阴影及光的象征性特征,又要尽可能地减少灯光装置和光源,把照明方式与艺术陈列融为一体,创造出千姿百态,美仑美奂、柔和谐美的光空间。

多元的陈列设计风格

博物馆陈列艺术设计与其它艺术的重要区别之一是它没有一部“圣经”。不仅在国际水平,在国家水平上亦然。人们发现,现代博物馆陈列的趋势是多样化和个性化。设计师只有置身于其独特的社会、经济和文化背景下,其产品才是有活力和有吸引力的。

从“小”说起──博物馆陈列图文辅助设计

在博物馆陈列图文辅助设计制作中，展板、展标、说明牌等要有科学性、可读性 和观赏性。

试论博物馆展示设计中的形式渗透

“形式渗透”是指在展示形式设计中通过几种或多种、同类或异类形式间的相互吸收、相互影响、相互融合，而形成总体形式的独有的特质。而本文主要介绍了在博物馆展示设计艺术中的“形式渗透”。

丝网版画艺术在展示设计中的运用

本文主要介绍了丝网版画艺术在现代博物馆陈列展示设计中的运用。

在传承与蜕变中构建多元的泛博物馆:以南京博物院二期工程建设为例

世界上第一家现代公共博物馆产生的标志,被大多数人所接受的说法是：1683年英国牛津大学的阿什莫林博物馆的正式对外开放。当然,具有最初意义的博物馆在全球很多地方都曾出现过。这些＂具有最初意义博物馆＂的出现,到阿什莫林博物馆正式对外开放,想必其中是经历了一段不短的时光。从1683年～1905年,著名学者、实业家张謇在南通创建南通博物苑——中国人建立的第一家现代博物馆时,世界博物馆又成长了200多年。时至今日,中国博物馆也已有过百年历史。

疫情·艺情——一个展览的诞生

随着国内新冠疫情的渐趋稳定,疫情防控进入常态化,博物馆各项职能也随之逐步回归,于是,一个表达美好生活、美好希望的临时展览——《夏冀——曹清、毛进、王文婕、可可四人展》在河北博物院诞生了。该展打破传统的展陈窠臼,融合温婉江南与劲勇冀地风格,诉说美好生活与美好希望,为后疫情时代的观众带来了心灵的抚慰。

“横穿马路”:如何做一个好展览

在新的时代背景下,博物馆行业发生了突飞猛进的变化.观众对博物馆的要求越来越高,这导致博物馆对陈列展览的要求也越来越高.以“横穿马路”的概念为视角,探讨新形势下“究竟什么才是好的展览如何体现展览设计的创造力和重要远见”,以及“设计师在其中发挥的作用”.

平凡中伟大朴素中呈辉煌

文章结合周恩来遗物陈列馆的设计与实施，强调了纪念性陈列设计必须充分考虑并做到“外部与内部设计的统一”，“形式与精神内容的统一”，具有很好的现实参考意义。

创作杂谈

一个画家有可能很清晰地将他的精神表现在他的作品中,但却很难将其用语言形式说明白,这是因为绘画语言与人类语言形式的差异。在这次毕业创作中遇到了一些具体问题,就此写一点杂感。现在,大部分的中国画家都在谈创新,其中有改良主义的,有非改良主义的,只是程度不同而已。

后博物馆时代——在传承与蜕变中构建多元的泛博物馆

自世界上第一家现代公共博物馆诞生至今,博物馆经过不断的传承与蜕变,已经发展到相当完善的高度,特别是当今新时代下其性能、功能、职能、效能等特征发生了较大的变化,因此可提出"后博物馆时代"和"泛博物馆"的概念,并藉此推动中国博物馆体系建设和博物馆学理论的发展。

知识生产和文化传播使命下的绘画展强策展趋势——基于美术馆与博物馆的对比研究

在知识获取途径极其多样和便捷的今天,美术馆、博物馆的知识生产和文化传播使命对策展提出明显的新要求。美术馆和综合性博物馆的绘画展在朝各自擅长的领域进发并担任不同方向公共教育责任的同时,也在一个大的社会环境中经受检验后向彼此学习。这类绘画展在保持自己独有气质的同时,发挥美育功能,并有意识地开拓文化挖掘和文化传播功能,形成"强策展"趋势。"强策展"理念对于当今绘画展策展的意义重大,也对策展人提出更高的艺术专业素养要求。他们须同时是合格的艺术批评家、具有创新思想的创作者、艺术传播专家等。未来展览界将出现深具历史眼光和前瞻性的"展览的展览"以及专业中立、理性辩证的"展览批评"。

产品、项目、事件——临时展览策划与实施的三个新视角

临时展览是博物馆陈展体系的重要方面,其策划与实施的方式直接决定了临时展览的展示效果。学界已从不同视角对如何策划与实施临时展览进行了讨论,并已得出不同结论。本文尝试从临时展览的策划与资源整合、展览的管理与实施、展览的传播与推广三个视角将展览重新定义为产品、项目和事件。认为产品的视角可以让我们重新定义和审视展览,项目的视角可以提高我们展览实施的水平与质量,事件的视角有助于我们发挥展览的价值与作用。并在此基础上提出:好的策划可以熏陶一代人,好的创意可以引领一群人,好的展览可以影响一座城。

“博物馆藏品架起沟通的桥梁”专家笔谈

2014年度国际博物馆日主题是"博物馆藏品架起沟通的桥梁"。结合这一主题,专家们围绕博物馆收藏与文化多样性、博物馆藏品研究的新视角、博物馆藏品架起沟通的桥梁、博物馆陈列展示的新理念与新方法、博物馆观众研究、博物馆教育推广与公众服务、博物馆库房开放、博物馆藏品资源的数字化建设、博物馆文创产品多渠道服务公众等,从不同角度进行了探讨,为今后一段时期内我国的博物馆学理论体系建设与博物馆事业发展创新理念、指明方向。

西物东语——“铜塑美国西部”策展记

通常人们面对艺术作品特别是雕塑艺术作品时,首先见到的是它直接呈现出的样式或形态,而观众往往自觉或不自觉地以固有的、于前期建立起来的视觉经验来解读它,追究它的意蕴或内容,这就使作品的阐释有着无限可能,甚至会出现这样或那样的误读、曲解,变成了＂画不尽言,言不尽意＂。如何使观众了解艺术作品的创作及思想状态,如何通过艺术展览深度体现雕塑作品的文化脉络,提升自身的学术品质,