陈啸东:工业·图拉真

采访时间：2015年9月30日星期三采访地点：天津美术学院雕塑工作室作品简介：作品名称：工业·图拉真材料：废弃管道,工业加工剩余零件创意说明：机器机床在生产时就有自己的秩序,但这是无情的秩序,除了提高效率和增强耐久性之外,不会给人更多认识、思考或者审美的满足。而创作者试图表达一种新的秩序,反复思考如何在尊重其本性的情况下,在它退役或者死亡后能赋予它另一种生命,另一种存在的态度,并由此给人以一种新的感受和认知。

低温试验室内小型风洞设计及结冰过程试验

在低温试验室中利用自搭建风洞设备提供水结冰所需的风速和温度条件,研究了极区风速、温度对水结冰速率的影响.结果表明:结冰池经历了整体快速降温和结冰两个阶段.在前一阶段对流换热占主体换热地位,风速影响大于温度影响;后一阶段随冰厚增加热传导占比逐渐上升,温度的影响也逐渐上升.结合温度变化与冰厚生长数据,计算得出降温速度与结冰速度,结合温度与风速分别进行曲面拟合,得到降温速度、结冰速度关于温度、风速的关系式.

西方现代雕塑的发展脉络及经典个案研究——评《西方现代雕塑十讲》

《西方现代雕塑十讲》一书是邵大箴先生关于西方现代雕塑研究文章的合辑,是对西方现代雕塑发展脉络的归纳,以及现代经典雕塑作品的解读。十讲内容涵盖了从罗丹到大卫·史密斯之间的主要艺术家,以人物为每一讲的主要论述对象,以人物之间的师承或语言继承关系作为线索,简明扼要地介绍了西方现代雕塑的主要面貌。该书的写作目的在于提高中国当代雕塑的理论水平、提高雕塑家的艺术修养,同时提升社会大众对雕塑的认识和理解。因此一方面该书关注雕塑的本体语言,将对作品细腻的感受和细致的观察转化为对作品精到的评论;另一方面该书通俗易懂,易于为非雕塑专业的读者所理解。

生命能量的征象--毕加索金属雕塑《公牛头》研究

本文是对毕加索直接金属雕塑作品《公牛头》的个案研究。以往对此作品的研究大多以形式分析和结构主义分析为主,将此作品纳入现代主义美学的讨论范畴。本文则着重探讨“牛”这一主题在毕加索作品中的象征内涵,从希腊神话中的牛形象、毕加索与斗牛以及其绘画与《公牛头》雕塑分析等几个角度进行研究,试图发掘毕加索这件直接金属雕塑被忽视的意义。这件作品不是简单的现代主义材料拼贴,也并非艺术家的即兴创作,而是有基于历史与民族的文化背景,在当时的时代与现代社会都有着特殊的意义。牛在毕加索作品中有诸多象征内涵,例如暴力、伤害、野蛮、情爱等,既折射了他自身的处境与遭遇,也反映出他对周围世界的态度,有时也成为他内心世界的独白。总之,“牛”的形象可以总结为毕加索个人生命能量的表征,艺术创造力的来源,生命情感的征象。这个形象在他的作品中具有复杂的意义,贯穿其一生的生活和创作。本文以1942年这件《公牛头》为研究中心,试图管窥这一对毕加索至关重要的艺术形象与其内在意义和内容。

“金属本色”——大卫·史密斯雕塑中的色彩研究

本文简要分析色彩对金属雕塑家大卫·史密斯(David Smith,1906——1965)作品的意义,从色彩的角度观察其艺术风格的转变并简要分析史密斯艺术的探索之路。文章认为色彩在其作品中经历了从"无"到"有"再到"无"的过程。从金属原色的"无"到"金属"本色的"无"。认为金属原色反映出艺术家重视材料的形式与构成;"有"反映出艺术家对作品中"装饰性"的重视;金属本色反映出雕塑家材料语言的正式确立。

为名人树碑 为百姓塑像——记章永浩先生的雕塑艺术

一、从艺经历章永浩先生于1933出生于杭州,1954年毕业于中央美院华东分院(今中国美术学院)雕塑系,师从著名雕塑家刘开渠先生。研究生结业后的1956年,分配至新成立的上海雕塑工作室(即上海油雕院)作为三人核心领导成员之一参加工作。1985年转入上海大学美术学院负责筹办雕塑系,任系主任,教授。1992年获国务院突出贡献特殊津贴。现留任的社会兼职有:中国雕塑家协会顾问、刘开渠艺术研究院副院长。

技道一体 天人合一——论张璪绘画“表演性”背后的文化及美学内涵

唐朝作为中国文化艺术的一座高峰,诞生了无数伟大的诗歌与杰出的艺术家。这一时期的艺术家大多具有强烈的浪漫主义气质。中晚唐时期的画家张璪便是这其中代表性人物。本文依托古代画论及庄子哲学,对张璪作画的"表演性"进行分析,试图探究其"表演性"背后的中国文化内涵及中国美学精神。通过分析,笔者得出张璪绘画表演性具有"天人合一,技道一体"内涵的结论。

自然公共空间中的“钢铁诗歌”——齐力达的金属雕塑艺术

本文探讨西班牙雕塑家爱德华多·齐力达的雕塑艺术,特别从直接金属雕塑的角度进行分析,以雕塑与自然之间的关系作为切入点,因为齐力达的许多作品都进入了公共空间,并在公共空间中与自然发生关系,如在圣塞巴斯蒂安贝壳湾边的《风之梳》(Comb of Wind)。齐力达的雕塑总是矗立在海边或绿色的草坪上,承受风云变化,与自然界“共舞”。另外,本文从齐力达在现代艺术中的位置和承递关系的角度,如与亨利·摩尔、冈萨雷斯、毕加索等人之间,从风格派建筑、存在主义哲学几个角度对其进行分析和梳理,最终回到其雕塑本身,着重讨论其雕塑内部空间中工业与自然的关系,来感受其艺术魅力。

论张彦远“为无益之事,悦有崖之生”

《历代名画记》卷二中记载了张彦远对于绘画与鉴赏功能质疑的回答,即"若不为无益之事,何以悦有崖之生"。在通篇大部分都以儒家道德教化的理性主义思想为主的书中,张彦远的这句看似不经意的回答则显得意味深长。本文希望通过对这句话的简要分析,探求张彦远这句话背后以"悦"有崖之生的原因,以及隐含的儒道合一的美学精神。