第四届“教育部名栏·现当代诗学研究奖”颁奖录音实录

2023年8月15日,第四届“教育部名栏·现当代诗学研究奖”颁奖典礼在上海大学文学院学术报告厅举行,此届颁奖典礼由江汉大学和上海大学联合主办,江汉大学现当代诗学研究中心、《江汉学术》编辑部和上海大学中国诗歌研究中心联袂承办。来自北京大学、清华大学、中国人民大学、南开大学、云南大学、西南大学、福建师范大学、厦门大学、山东大学、首都师范大学、浙江工业大学、广西河池学院、复旦大学、同济大学、上海外国语大学、上海市作家协会、上海市松江区文联、华东师范大学出版社、东方出版中心、中国社会科学院、上海社会科学院的专家、学者和诗人以及主承办方负责人和工作人员参加了此届仪式。颁奖嘉宾分别将奖杯、证书和奖金颁发给了周瓒、张洁宇、段从学、李心释、陈培浩五位第四届“教育部名栏·现当代诗学研究奖”得主。《江汉学术》“现当代诗学研究”栏目是入选教育部哲学社会科学名栏建设工程的三批数十家学术期刊中唯一的新诗诗学研究类栏目,“教育部名栏·现当代诗学研究奖”也是海内外首创的汉语新诗诗学研究类专项大奖,其学术性、开放性、引领性和公益性得到了与会嘉宾的高度赞誉。

知识跑酷、翻墙和新生的可能——邓小燕文学批评印象

邓小燕这个名字,很容易让人误认了性别和性格,让人眼前浮现出一个温婉女性的形象。我们要说的邓小燕却是一个学术跑男、酷男。小燕当过兵,虽不魁梧,却绝对精壮,爽朗善饮,喜欢跑酷,神情带几分“匪气”。这样一个人,却是在学术上让人刮目相看的新锐学者、批评家。邓小燕以对新文学与解剖学的关系研究令人瞩目,系列成果见于各权威刊物,其文章老辣与锐气兼具,令人过目难忘。中国现当代文学研究,特别是现代文学,是研究高度饱和的学术领域。

为了一种更高的虚构——邓一光《人,或所有的士兵》的虚构观和叙事立场

必须承认,《人,或所有的士兵》以其思想和叙事的强度冲击着我,至今依然!作为评论者,我深深感到它的难度、挑战和给阐释带来的困扰。事实上,在当代批评理论的武器库中,也有大量武器可以顺手拿来阐释它。可是,这又不免有削足适履甚至盲人摸象之虞。我不时翻读但迟迟没有评论,深恐不能说清这部当代杰作的真正贡献。本文试图从虚构这个角度来讨论这部作品,正因为,《人,或所有的士兵》是一部具有鲜明非虚构性的小说,但它无疑又是一部小说。是什么使一种最低限度的虚构成为这部小说的内在需求?是什么使最低限度的虚构成为一种更高强度的虚构?这种虚构实践对中国当代小说的虚构伦理又有着怎样的启示?这些,正是我念兹在兹的问题。

“共享式”共同富裕与企业家的社会责任

改革开放以来,在解答共同富裕、先富带后富的社会命题时,民营企业家履行了从“示范”“涓滴”到“益贫”再到“共享”的社会责任,为共同富裕事业作出了重要贡献。新时代的共同富裕是民营企业家与其他社会阶层统一协作、合作互惠、共享发展成果的过程,是民营企业家把“共享式”先富带后富理念嵌入生产和分享的过程。在“共享式”共同富裕的要求下,民营企业家既要办好企业、做优做强民营经济,又要提高劳动者收入水平、加大人力资本投入,还要积极参与第三次分配、投身于社会慈善和公益事业。政府和社会则需要承认和肯定企业家的历史功绩,确立民营企业家是“自己人”的观念共识,完善更加健全的产权和税收体系,实现劳动和资本要素在经济活动中的公平参与和收益共享,为民营企业家群体营造充满包容性与自由度的社会氛围。

基于框架结构的建筑工程施工技术探究

伴随我国经济水平的越发提高,各个地区的进步速度也有所加快,也越发注重展开建筑工程施工,在此背景下也更为强调确保建筑工程施工的效率及质量,在展开建筑工程施工时,十分注重展开框架结构的施工,这主要是由于其具有承载力极强等许多方面的优势特征,在建筑工程中可以将框架结构作为是关键的一项构成部分,因此,框架结构的施工技术会影响到总体建筑工程施工的展开,应确保框架结构的完善性,积极把控对框架结构施工技术的应用,从而才更助于保障建筑工程施工的展开成效。基于此,本文先是进行了框架结构建筑工程概述,随后探讨了基于框架结构的建筑工程施工技术问题,最后研究了基于框架结构的建筑工程施工技术。

小说如何“重返时间的河流”——心灵史和小说史视野下的《望春风》

程光炜先生在《文学批评的再批评》中指出：文学批评应更有史家意识，在阅读一个作家时应通过阅读其全部作品来阅读一部作品。他以余华的《兄弟》（上下）为例指出，评论界对余华这部作品的苛评不免丧失了历史感。

陈培浩:《拖神》(厚圃)

《拖神》是一轴呈现潮汕平原近代历史变迁、人们精神嬗变的艺术长卷,作品以两次鸦片战争为时间背景,以樟树埠的崛起与没落为主线,着力描写以主人公陈鹤寿为代表的潮汕商人、商帮的命运与传奇,跨越六十多年,采用多重视角,探索潮汕人的灵魂家园乃至中华民族的精神皈依。作者不仅旨在细致地刻画潮汕独特的风俗人情,也不仅是为了客观再现潮汕波澜壮阔的近代史,而是要通过小说,为潮汕人那种向海而生的精神力量做证。

文本细读和文化批判的缝隙——郑愁予《错误》新读

从文本细读出发,《错误》中古典意象、意境的化用、叙事画面的象征化以及密集的铺垫和照应为人称道,并被视为新古典主义的爱情力作,也常被视为政治乡愁作品。但是,从女性主义角度出发,会发现作品中存在着一种"被压抑的女性声音",表达的是一种男性化的古典想象。《错误》将女性的痛苦经验进行了超然的审美转化,并且在接受中不为一般读者所察觉,存在着值得反思的意识形态基础。

对“官二代”现象的理性审视

年轻干部的培养和选拔成为当下媒体和公众关注的焦点＂,官二代＂作为一个新兴的网络词语,频繁出现＂。官二代＂并不是指官员的后代,而是指在特定的环境里,官员的后代更容易获得政治资本的一种社会现象。从29岁的周森锋当选为湖北宜城市长饱受质疑,到山东＂张辉事件＂不了了之,再到福建尤溪卓德增试用期被提拔为副科级领导干部炒得沸沸扬扬,似乎每一次年轻官员的提拔都受到广大舆论的质疑。

荒诞的叙事史与历史化——从王威廉小说的荒诞叙事说起

在描述现代性的五副面孔时,卡林内斯库并未将"荒诞"囊括入内。然而,正如余虹所说:"‘荒诞’(absurd)一词在二战后的西方由一个不起眼的日常用语上升为一个具有高度思想概括性和丰富内涵的概念乃是众所周知的事实。"(1)20世纪以降,荒诞席卷了从西方到东方的文学领地。值得一提的是,在20世纪八九十年代先锋文学风潮中,荒诞常常作为一种重要的先锋面相得到推崇,但在新世纪底层文学风起云涌、反思"现代主义"开始流行的文学场域中,“荒诞”则常被视为现实感匮乏的隔靴搔痒。在此背景下,本文要讨论的青年作家王威廉便显出了他的独特性。

从青春自伤到历史自救——谈李晁小说,兼及“80后”作家青年想象的蜕变

李晁是＂80后＂作家中较受关注的一位：获过《上海文学》小说新人奖,受到金宇澄、邱华栋等作家的青睐。他的小说语言精致、想象细腻绵密,邱华栋甚至称他为＂小苏童＂。李晁的写作已经受到评论界关注,我谈李晁,尝试将其置于文学的青年想象谱系中,既触摸他想象的个性和代际特征,更以之为标本,探讨当代青年作家在与时代审美想象机制的离合关系中拓宽写作边界的努力。

略论中国当代散文诗的文体焦虑与文体特质

散文诗引入中国将近百年,却依然无法摆脱挥之不去的文体身份焦虑。1980年代以来,一种旨在为散文诗伸张身份合法性,主张散文诗独立于散文和诗的观点开始被广泛接受。然而,对于散文诗而言,致力于辨析、确认和探索散文诗文体独特性也许更为重要。事实上,"文体转译"和"文体溢出"提供了两个观察散文诗文体特征的指标。散文诗作为一种"镜像文体",不仅具有巨大的细节涵纳性和技法弹性,更映射着写作者的精神视野和人格情怀。

“新城市文学”的想象与实践——兼谈邓一光深圳书写的文学伦理

＂城市文学＂在写作层面,存在着取形式城市书写、立心式城市书写、批判式城市书写和象征式城市书写四种典型书写范式;在批评层面则主要有进化反映论话语、审美现代性话语和审美批判性话语。＂城市文学＂与＂乡土文学＂不是时间性的更替关系,而是现代性内部的一体两面。新城市写作,是面对＂新城市＂这一渐渐到来的普遍现实作出的调整,它必须是一种批判性的人学和创造性的诗学,并展示了主体再生的可能性。

走向卡尔维诺——论王小波对卡尔维诺的接受

自由想象、追求小说叙事无限性是促使王小波走向卡尔维诺的重要因素,而这同样是卡尔维诺艺术经验中的重要环节.王小波和卡尔维诺同样抱持着自足文学观,他们视小说为一种智力活动的领域.他们的小说同样重视自由想象、叙事无限性,这同时也是他们小说如何从二十世纪文学危机中突围的回答.

命运“故事”里的“江南共和国”——论朱朱的近期诗歌

朱朱的近期诗歌特别是其最新诗集《故事》里,融合重构了诗人的童年经验和中年回望,其诗歌"故事"的核心指向了"生命落差"的命运谜底。朱朱以突出的"诗性记忆"能力使种种生命细节在诗艺创造中获得造型、色彩和温度。它们见证了朱朱从早期繁复的工笔细描到新近的质朴准确的技艺转变,同时也是已届不惑的朱朱重建自我跟世界、自我跟记忆关系的一次意味深长的尝试。俞平伯曾经有过"诗歌共和国"的说法,朱朱则进一步发挥。"江南"在汉语中是一个文化地理的概念,在悠久的诗文传统中,"江南"沉淀的更多是一种美学风格。当朱朱把一个文化地理的概念和一个现代政体概念相连的时候,他其实是在思考着时间中的"生命囚徒"如何通过文化书写而突围的问题。《故事》的"故事"在小处关乎童年、亲情,又在大处勾连着作为伤痕和禁忌的历史记忆,并被提升为一种生命主体的思想体悟以及走向语言以自我拯救的诗写立场。

个人话语与国家话语的镶合——兼论《暗算》作为中国当代文学的增量意义

从2002年出版曾被退稿十七次的《解密》,到2008年摘得中国最有分量的文学奖,麦家迈向文学巅峰的时间如此之短,这是因为麦家在题材和写法上都走了一条不可复制的道路。李敬泽称麦家为文坛"偷袭者"[1],某种意义上,麦家携带着在新世纪日益强大的类型文学象征资本,逼使日益陷入窘境的纯文学打破自身的边界。《解密》《暗算》《风声》大热之后,诸多重要文学批评家纷纷从麦家独特的题材和想象力中阐发"麦家的意义",这意味着,主流文学界正努力通过接纳麦家,将麦家经典化来弥合纯文学与类型文学之间的缝隙,并维系严肃文学写作的新平衡。这或许便是麦家获奖背后的文化意味。

丰富的“矛盾”——洪子诚文学史研究的“矛盾”与辩证

新世纪以来,洪子诚的文学史研究获得了极大的学术聚焦和声誉,同时也引发了一些学术争鸣。本文认为,洪子诚文学史研究呈现出丰富而耐人寻味的'矛盾'和辩证,表现在'内部研究'与'外部研究'的矛盾与辩证,启蒙立场与左翼研究的矛盾与辩证,本质论与建构论的矛盾与辩证。丰富的'矛盾性'不是由于逻辑不自洽导致的断裂,而是主体与异质性时代经验搏斗的精神见证。只有深入洪子诚文学史丰富的'矛盾性'内部,才能有效地提取他与革命文学话语、启蒙文学话语持续对话而确立的'历史化'研究方法和自限性史述伦理的启示。

《看不见的城市》中“时间零”的小说艺术

卡尔维诺在《寒冬夜行人》中提出的“时间零”是指连接故事来龙去脉的中间点。早在《看不见的城市》中,卡尔维诺就已经践行着这种理论,使小说摆脱了线性叙事的限制,开拓出广阔的天地。“时间零”艺术跟中国诗歌意象思维有着异曲同工之妙,同时又是身处后现代语境中的卡尔维诺对西方叙事文学整体主义传统的反思。

庞德意象派诗歌的现代性内涵

庞德虽然从中国古典诗歌中汲取了重要的经验,但是,其诗歌更有着跟中国古典诗歌截然不同的现代性内涵。庞德诗歌跟中国古典诗歌有相近的技巧,但更有着其独特的现代性想象和深切的现代性焦虑。作为一个对诗歌现代性和无限可能性有着种种探索的诗人,庞德诗歌和中国古典诗歌的渊源关系并不能被简化地理解,也不能被简单地贴上意象派的标签。