《楚辞》音乐文献中的乐舞、乐器、乐歌

在中国先秦音乐史研究中,《楚辞》音乐文献具有独特的研究价值。文章通过译注、制表等方法,对《楚辞》音乐文献中的乐舞、乐器与乐歌活动进行系统性地梳理与归纳,初探其音乐文化活动的特征。

弹法—音效—情态——魏晋三篇《琵琶赋》典型演奏手法及音乐风格情态研究

本文以魏晋三篇《琵琶赋》中琵琶演奏内容为例,通过释读分析,可见魏晋琵琶演奏艺术的基本特征、操作手段、表现效果及审美诉求。总体来看,魏晋琵琶演奏艺术开启了中国琵琶"民族化"演奏道路的先河。承接琵琶乐器的历史渊源,魏晋琵琶演奏的基础手法符合点状发声弹拨乐器的自然规律,而在行腔作韵上更向着魏晋文人对传统汉乐实践与审美认识进一步发展,尤其"抑、扬、按、捻、拰、搦"等表述微观动作形态的术语,反映出魏晋琵琶演奏艺术的成熟度。就音乐情态而言,有摧藏风貌的哀情之乐是魏晋琵琶演奏的艺术诉求,就更广阔的琵琶音乐审美及其与歌舞、丝竹器乐的关系",和"仍然是魏晋琵琶器乐实践要遵循的审美原则。

唐代琵琶巫卜风俗考

唐代琵琶在音乐和非音乐文化领域相互渗透,形成琵琶巫卜风俗亚文化现象。一方面,唐人选择以琵琶乐感天人、娱乐神人,这是唐代琵琶音乐深入社会,于民间广泛传播的直接体现;一方面,巫卜琵琶的实践也扩充了唐代民俗琵琶的生存与发展空间,是中国琵琶历史中特殊的文化样态及文化多元化发展的组成部分。

魏晋至南朝宋齐阮咸类琵琶与文士之关系

魏晋时期,文士琵琶音乐文化渐兴。阮咸类琵琶是文士琵琶的主器,其存在及"琵琶"称谓,明确表述在多篇魏晋文人的《琵琶赋》中。魏晋名士成为推动阮咸类琵琶华化历史进程的行为主体。东晋至南朝宋、齐年间,阮咸类琵琶发展成熟,成为名士之器,以其独有的文化风貌存在于朝野之中。唐代将阮咸类琵琶冠以"阮咸"之名,用于文人雅集,视为雅声之器,这是后人对魏晋文士琵琶音乐文化历史印象的固化和定格。

中国弓弦艺术节”四场音乐会与专题学术研讨会综述

2013年4月24日至28日,由中国音乐学院主办、中国音乐家协会二胡学会协办、中国音乐学院中国弓弦艺术中心和国乐系承办的首届"中国弓弦艺术节·北京2013"在中国音乐学院、国家大剧院隆重举行。本次艺术节的主要活动包括4场系列音乐会(分别为《"四海弦风"名家名曲音乐会》、《关乃忠二胡作品音乐会》、《王建民二胡作品音乐会》与《刘文金二胡作品音乐会》)、4场研讨会(首场《创作、表演与教学回顾与思考研讨会》以及刘文金、关乃忠、王建民作品研讨会3场)、3场示范教学公开课以及宋飞主编的4本一套《中国当代大型二胡创作作品系列教材》(其中《刘文金二胡作品集》、《关乃忠二胡作品集》、《王建民二胡作品集》和《当代大型二胡创作精选》)出版发行会。这是一次集二胡艺术创作、表演、教学、研讨为一体的高规格、立体化、全方位的学术活动。来自全国各地的二胡演奏家、教育家、学者以及广大学子们齐聚一堂,饱享这场二胡艺术的盛宴。艺术节连续四天每晚都有不同主题的二胡演奏会,次日安排相关内容的交流研讨和专家公开教学课,将聆听、交流与教学结合起来,不仅为二胡表演、教学、作品创作提供了很好的总结、交流的机会与平台,也为二胡乃至中国弓弦艺术的学科建设、艺术传统的传承与发扬提供了重要的启示。下面发表的是对四场音乐会与相应学术研讨会的综述,以飨广大二胡艺术界的专家、学者以及广大师生、爱好者。