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“四美班”的“过角”规制
1
作者
陈应鸿
《福建艺术》
2011年第6期63-63,共1页
正如罗蓓先生所言.泉州傀儡戏确实是一个“异常地戏剧化,直至奇妙的境地”([美]罗蓓《舞台后的巡礼》)的古老剧种,其艺术特色鲜明.表演特点突出.并且具有中国古典戏曲的主要表现特点和艺术特征.如以人物上、下为分场方法,在以...
正如罗蓓先生所言.泉州傀儡戏确实是一个“异常地戏剧化,直至奇妙的境地”([美]罗蓓《舞台后的巡礼》)的古老剧种,其艺术特色鲜明.表演特点突出.并且具有中国古典戏曲的主要表现特点和艺术特征.如以人物上、下为分场方法,在以唱、念、做、打为表现手段的叙事构架上,灵活驾驭舞台时空的转换技巧,运用各种虚拟或指代的程式化、舞蹈化表演,创造一种抒情性、写意性、神奇性的假定环境和生活幻觉,等等。
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关键词
规制
中国古典戏曲
表演特点
古老剧种
艺术特征
表现特点
艺术特色
表现手段
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职称材料
关于“簿”的断想
2
作者
陈应鸿
《福建艺术》
2004年第3期29-30,共2页
泉州传统傀儡戏是一种历史悠久的民间戏剧样式.在它漫长的演剧史上,形成了42部"落笼簿"--也即它传统的"场上"演本.
关键词
泉州市
傀儡戏
民间戏剧样式
“落笼簿”
“场上”演本
舞台艺术
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职称材料
关于《大出苏》科仪的浅论
3
作者
陈应鸿
《魅力中国》
2013年第28期111-111,共1页
我有幸在“文革”结束后的第二年即1978年,进入福建省艺术学校泉州木偶班学习。其时正是改革开放之初,《相公爷踏棚》仪式还属于禁戏之列。
关键词
科仪
“文革”
泉州木偶
艺术学校
改革开放
福建省
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职称材料
题名
“四美班”的“过角”规制
1
作者
陈应鸿
机构
泉州市木偶剧团
出处
《福建艺术》
2011年第6期63-63,共1页
文摘
正如罗蓓先生所言.泉州傀儡戏确实是一个“异常地戏剧化,直至奇妙的境地”([美]罗蓓《舞台后的巡礼》)的古老剧种,其艺术特色鲜明.表演特点突出.并且具有中国古典戏曲的主要表现特点和艺术特征.如以人物上、下为分场方法,在以唱、念、做、打为表现手段的叙事构架上,灵活驾驭舞台时空的转换技巧,运用各种虚拟或指代的程式化、舞蹈化表演,创造一种抒情性、写意性、神奇性的假定环境和生活幻觉,等等。
关键词
规制
中国古典戏曲
表演特点
古老剧种
艺术特征
表现特点
艺术特色
表现手段
分类号
J827 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
关于“簿”的断想
2
作者
陈应鸿
出处
《福建艺术》
2004年第3期29-30,共2页
文摘
泉州传统傀儡戏是一种历史悠久的民间戏剧样式.在它漫长的演剧史上,形成了42部"落笼簿"--也即它传统的"场上"演本.
关键词
泉州市
傀儡戏
民间戏剧样式
“落笼簿”
“场上”演本
舞台艺术
分类号
J809.2 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
关于《大出苏》科仪的浅论
3
作者
陈应鸿
机构
泉州市木偶剧团
出处
《魅力中国》
2013年第28期111-111,共1页
文摘
我有幸在“文革”结束后的第二年即1978年,进入福建省艺术学校泉州木偶班学习。其时正是改革开放之初,《相公爷踏棚》仪式还属于禁戏之列。
关键词
科仪
“文革”
泉州木偶
艺术学校
改革开放
福建省
分类号
J805 [艺术—戏剧戏曲]
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题名
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1
“四美班”的“过角”规制
陈应鸿
《福建艺术》
2011
0
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职称材料
2
关于“簿”的断想
陈应鸿
《福建艺术》
2004
0
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职称材料
3
关于《大出苏》科仪的浅论
陈应鸿
《魅力中国》
2013
0
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职称材料
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