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“四美班”的“过角”规制
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作者 陈应鸿 《福建艺术》 2011年第6期63-63,共1页
正如罗蓓先生所言.泉州傀儡戏确实是一个“异常地戏剧化,直至奇妙的境地”([美]罗蓓《舞台后的巡礼》)的古老剧种,其艺术特色鲜明.表演特点突出.并且具有中国古典戏曲的主要表现特点和艺术特征.如以人物上、下为分场方法,在以... 正如罗蓓先生所言.泉州傀儡戏确实是一个“异常地戏剧化,直至奇妙的境地”([美]罗蓓《舞台后的巡礼》)的古老剧种,其艺术特色鲜明.表演特点突出.并且具有中国古典戏曲的主要表现特点和艺术特征.如以人物上、下为分场方法,在以唱、念、做、打为表现手段的叙事构架上,灵活驾驭舞台时空的转换技巧,运用各种虚拟或指代的程式化、舞蹈化表演,创造一种抒情性、写意性、神奇性的假定环境和生活幻觉,等等。 展开更多
关键词 规制 中国古典戏曲 表演特点 古老剧种 艺术特征 表现特点 艺术特色 表现手段
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关于“簿”的断想
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作者 陈应鸿 《福建艺术》 2004年第3期29-30,共2页
泉州传统傀儡戏是一种历史悠久的民间戏剧样式.在它漫长的演剧史上,形成了42部"落笼簿"--也即它传统的"场上"演本.
关键词 泉州市 傀儡戏 民间戏剧样式 “落笼簿” “场上”演本 舞台艺术
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关于《大出苏》科仪的浅论
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作者 陈应鸿 《魅力中国》 2013年第28期111-111,共1页
我有幸在“文革”结束后的第二年即1978年,进入福建省艺术学校泉州木偶班学习。其时正是改革开放之初,《相公爷踏棚》仪式还属于禁戏之列。
关键词 科仪 “文革” 泉州木偶 艺术学校 改革开放 福建省
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