浅析台湾电影新浪潮中的本土性——以侯孝贤导演作品为例

谈起台湾电影新浪潮,熟悉亚洲电影的人都不会感到陌生.这场发生在1982-1987年间的电影运动,除了全面提升台湾电影的文化品格,更在很大程度上推动了其现代化与国际化.而此前,台湾电影更多沉浸在“政宣”、“武侠”与“言情”中,虽有过新风,却从未真正变革.而这场新浪潮,则将人们的视线重新还原到建立在本土性之上的：现实、社会与人性.

从《西厢记》中的三次“赖婚”看老夫人的“狠”与“柔”

《西厢记》中的老夫人，一直以来都被看作是一个虚伪、冷酷、权诈、专制的责妇人，她对自己女儿与张生的婚事一而再、再而三的阻挠，更是进行了三次“赖婚”。但笔者认为，她的每一“赖”既有着自己的“狠”，也有着内在的“柔”．这些都使得老夫人这个形象更加的丰富、复杂．矛盾与饱满。本文就从此说开去，旨在对老夫人这个“标签式”的“反派”人物形象．进行新的探索与解读。

《何处是我朋友的家》:小野花,大美丽

在伊朗的儿童题材电影中,《何处是我朋友的家》无疑是成功的一部。导演阿巴斯?基阿鲁斯达米同时作为一个摄影家、诗人,用诗一般的心情描绘这个充满爱与感动的小故事,让它有了"小野花"般的大美丽。

浅析《雷雨》中周朴园的第一主角意义

《雷雨》的第一主角究竟是谁?在众多的说法中,还是以"周朴园说"为最佳。本文就从周朴园作为"第一主角"所体现出来的结构关系意义、主题内容揭示、戏剧情节推动、性格复杂意义与独特悲剧意义这五个方面加以分析与论证。