浅析中阮与琵琶右手演奏技法异同点

近几年,快餐文化大行其道,传统乐曲、文学艺术对大众的吸引力不断减弱。文章立足当今时代背景,首先介绍了琵琶、中阮的发展史,其次分析了二者的右手弹奏技法,具体内容涉及三个方面,分别是琵琶、中阮的演奏技巧,相关演奏技法的相同点以及不同点,最后对其未来的发展进行了展望,希望能够给演奏者以启发,使演奏者准确掌握二者的特征及二者之间存在的关系,并在此基础上,提高自身的演奏及表现能力。

三弦乐器的结构及声学原理分析

在中国弹拨乐器中,三弦结构独特,赋予其丰富音色、宽阔音域。在研究三弦时,应把握乐器基本构造,结合琴弦、琴杆、琴鼓等各部分结构特点合理选择乐器的基础上,利用声学原理把握三弦音特性、规律和发声方法,能够为科学演绎三弦乐器提供理论和实践依据,为关注这一话题的人们提供参考。

闽剧三弦伴奏特点与技法分析

三弦音色非常古老且特殊,经过艺术家多年的完善和改进,三弦的伴奏方式变得更加多元和便捷。三弦伴奏在闽剧中的应用较多,基于此,文章探究三弦伴奏特征,并以我国闽剧三弦伴奏的应用情况为主体,分析三弦伴奏的技法,旨在让更多人了解三弦伴奏的特点和重要性,这对推进我国艺术发展和传承有着深远的影响。

浅谈闽剧“小三弦”伴奏与演唱的关系

闽剧是福建地方五大剧种之首,其在福州方言地区有广泛的演出市场,小三弦伴奏是闽剧特有的伴奏方式之一,其与演员的演唱有着密不可分的关系,研究小三弦伴奏与演员演唱二者的相互作用对于提升闽剧的艺术表达意义重大。文章首先阐述了小三弦伴奏与演员演唱呼吸的协调关系,接着分析了掌握恰当的演奏手法对于体现音乐形象方面的重要作用,在此基础上分析了小三弦伴奏者与演员演唱的互助合作关系,以期为其他闽剧小三弦伴奏者的表演与研究提供参考。

浅谈中阮在闽剧中运用

传统闽剧乐队配制，素有“七把头”的说法。“七把头”也称“七条椅”，文称“软爿”。有上把：亦称主把，掌主胡、京胡、兼呐仔、哗、曲笛、作曲（兼教腔）和武场戏大钹。下把：掌曲笛、月琴、唢呐兼武场戏小钹。三弦位：掌三弦、逗管、兼呐仔、哗、大钹、武场司战鼓。帮把：掌椰胡、双清兼小钹。武称“硬爿”，主鼓板：正鼓师，乐队指挥。锣位：司大锣，亦兼“替鼓”角色，主鼓板的替（助）手。锣仔位：司小锣，兼理乐物。“七条椅”各司其职，亦具备多面手的能力。