楼空一缕天香魂,人去几番女儿诔——秦可卿艺术形象的意义

红楼人物中，秦可卿的形象是最模糊的，也最耐人寻味，这一艺术典型意义重大。作者通过她展示社会生活的图景．突出贵族家庭的煊赫；透视贵族腐朽的本质．揭示盛极必衰的规律；搭建凤姐表演的平台，暗示宝玉出家的结局：展开情淫关系的讨论，引领红颜悲剧的命运。

秦可卿与贾宝玉恋情之迷

《红楼梦》里秦可卿的故事因袭了《风月宝鉴》里的风月情节，贾宝玉和秦可卿都是风月人物的代表，《红楼梦》删除的内容之一，就是秦可卿勾引贾宝玉的情节。贾宝玉和秦氏相狎，是人格平等、梦魂相通、体贴关爱、吟风咏月、情爱合一的两性关系，寄托了作者的追求与理想。尽管作者由于难以启齿的苦衷而删去了重要的细节，但读者还是可以通过秦氏死后宝玉的反常表现而窥见一斑．

红颜从来多薄命,好人一生难平安——秦可卿形象分析

关于秦可卿的身份，红学研究者众说纷纭，作者明言其贱为弃婴，而众多读者更愿意相信她贵为仙女、公主。秦可卿慈孝亲善，温柔和平，兼具钗黛之美．是《红楼梦》里的美女一号。这种兼具人世间和非人间的美，寄托了作者所幻想的两种女性美的品格的完美融合。在幻灭的时代，无论是高贵的出身、美丽的容貌，还是温柔的性格，都改变不了秦可卿凄然别红尘的悲剧命运。

栊翠庵堆金砌玉 妙尼姑说茶论经

茶圣陆羽《茶经》上列举的二十四种饮茶器皿，有金、银、玉、陶、瓷等多种质地，大小、造型、雕镂、图案、文字等方面也各有讲究。《红楼梦》里妙玉似乎也很有陆羽的见识，她收藏的茶具非常高档名贵，足以让读者大开眼界。

仅仅那眉心一点胭脂痣——《红楼梦》侧面表现香菱貌美

曹雪芹在《红楼梦》里创造了一个伊甸园式的大观园．园之美丽正如贾元春的诗句“天上人间诸景备”，园里住着宝玉和一些冰清玉洁的女孩子们，他们亲密相处，无忧无虑，修身怡情。读者尽管不能像宝玉那样与她们朝夕相伴，但那一个个鲜活的面容总象就在身边，总是那么“清爽”。

春恨秋悲非自惹 花容月貌为谁妍——论香菱情之凄美

贾宝玉神游太虚幻境．抬头看“薄命司”三字匾两边联写的是：“春恨秋悲皆自愿，花容月貌为谁好。”这上联盖在“无故寻愁觅恨”的宝玉头上倒是再恰当不过，倘披在“薄命女”香菱身上怕有些冤枉，特将原诗改一字以为本文标题。香菱平生遭际是一个个“不淑”之人带来的，水涸泥干的池沼是险恶的社会构陷的，这一弱女子无可选择也无法逃避。

《红楼梦》香菱之笑美

作为社会人要能讨人喜欢,得利用好自身的优势方对得起女娲的创造：用眼耳察言观色,灵活机变;用嘴巴说话得体,优美动听;用脸蛋笑对生活,轻松愉快。也许香菱不是机灵鬼,不是百灵鸟,但她绝对是个乐天派,她的笑不像黛玉的矜持,不像湘云的豪爽,

痴心两瓣总不改 诗梦一夜终得圆——香菱学诗成功的启示

有理想才会有行动。香菱贱为人妾，一直没有学习的机会．但困难难不倒有心人，强烈的愿望促使她努力创造条件。她私下里早就做了些准备，“常弄一本旧诗偷空儿看一两首”：心中存有“重帘不卷留香久。古砚微凹聚墨多”等诗句；她“义听见说‘一三五不论，二四六分明”的创作规律。这些前期准备工作为后来学诗的成功奠定了必要的基础。

从秦氏卧室到太虚幻境——兼谈秦可卿香艳性格

秦可卿既是一位温柔善良、美丽多情的女性．又是一位风流淫逸、热烈香艳的少妇。她的卧室春意满堂，环境布置不离“情”、“淫”二字，极其暧昧，浓烈的性爱氛围唤起了贾宝玉的觉醒。她是贾宝玉性爱的启蒙导师．她的香艳性格特征也决定了她悲剧性命运。

焦大醉骂文章在,贾珍大悲真情泄——贾珍与秦氏孽情浅析

“家事消亡首罪宁”，贾府的败亡，贾珍要担负重大责任。他的荒淫无耻由焦大揭露出来，由于情之所至，他的言行难以掩饰自己和秦氏之间的罪恶勾当，他毁掉了大观园第一美人．糟蹋了曹雪芹心目中的“兼美”形象，必然地被钉在耻辱之柱上。