韩国电影初探

韩国电影初探陈笃忱韩国电影对于中国观众和电影工作者来说尚属未知领域。这是因为中韩建交之前，两国电影文化缺乏交流，因此对韩国电影的情况知之甚少也就顺理成章的了。近年来，我借参加国际电影节的机会，有幸接触到一些韩国的影片，尽管为数不多，但那些作品无论在题...

沟口健二的艺术——仰视与俯瞰

沟口健二非常爱用升降架摄影。据田中绢代说,由于沟口酷爱升降架,所以女演员们在参加大师的葬礼时,曾经半开玩笑地说,应该让升降车也参加到送葬行列里来。摄影9币黑田清巳曾任《西鹤一代女》的摄影助手,他说,拍摄这部影片时,沟口对极其普通的移动摄影也要求用升降架。当时,摄影师平野好美向助手黑田解释说。

韩国电影史

无声电影的全盛时期 1926至1935的十年间,是朝鲜电影史上无声电影的全盛时期,而1926至1930的约五年间,则是电影史上首次的黄金时期。 这一时期之所以称其为首次的黄金时期,首先在于。

电影剧作中的改编

我写过很多自己创作的电影剧本,也根据小说改编过一些剧本,如《源氏物语》、《自由学校》、《黎明前》、《女人的一生》、《缩影》、《足摺岬》等等,尽管数量不是太多。 电影剧作家写作剧本,那无疑是确确实实的创作,而改编原著则情况多少有些不同。

日本情节剧电影的逻辑

一、三部优秀作品 从日本的娱乐片中可以看出,它具有一种堪称为日本式娱乐的剧作构造方法的固有优点。所谓优点就是指影片的结尾使人产生一种安定感。

日本电影中的性和暴力

暴力是当代日本电影中最经常表现的主题,其次大概就是性了。从1960年前后日活的动作片到六十年代后半期东映的流氓阿飞片的出现,这类暴力影片早巳超出短期流行的范围,而成为日本电影最主要的部分。再有,从六十年代后半期开始大量生产的所谓桃色电影,每部吸引的观众人次姑且不论,仅就产量来说,

黑泽明表现技巧的思想意识

黑泽明的处女作《姿三四郎》(1943)是一部表现学习柔道忠诚不渝的动作片。这部在战争期间获得成功的作品,显然使战后有些人争相仿效,拍出不少有关柔道题材,特别是沟道馆题材的影片。战后首先引起轰动的是《泥醉天使》一片。

重新走上表演的道路

影片《动乱》 1979年,我有机会参与拍摄一部足以勾起我重新从影的热情的作品《动乱》。 6月30日。那一天是拍摄作为2·26事件主谋者而被处死的军官与其妻阿薰离别的一场戏。对我来说,是一个难忘的日子。

以生动的画面向名片《二十四只眼睛》挑战

新的视点的尝试 看完朝间义雄执导的《二十四只眼睛》向出口走去时,遇见戴着墨镜的山田洋次导演。 我还是第一次看到山田导演戴墨镜,即使是在外景场地,他也从未戴过这种眼镜。我们只是互相点头致意,他便匆匆消失在人群中。我马上联想到“洋老兄一定是潸然泪下了。”他的那副墨镜肯定是用来掩盖他那双哭肿的眼泡儿的。

二十四只眼睛

濑户内海·小豆岛 春天的霞光照射在小岛的海角,水光粼粼。 渔船漂浮在风平浪静的海上。 山顶上的道路 搬运商的大板车装着行李,穿着裙裤的女教师沿路登上陡坡。

文学想像力的影像表现

向“电影”靠拢 《与幽灵同在的夏天》这部影片的计划,首先取决子有山田太一的小说,有市川森一写出的剧本,然后由导演最后做出拍摄的决定。这在我的工作中是特殊破例的,以往的计划都是以我为龙头,由我来决定编剧等问题,这次我读了小说深受感动,所以接受了这种不同于往常的安排。

漫谈日本电影

日本电影有着悠久的历史,从它拍摄第一部有故事情节的影片开始,迄今已渡过了七十多个年头。在这漫长的岁月中,日本电影经历了各个发展阶段,培养和造就了一批有代表性的艺术家,摄制了在电影史上具有一定价值的作品。如老一辈的牛原虚彦、沟口健二、小津安二郎、成濑已喜郎、内田吐梦,以及至今仍活跃在影坛上的木下惠介、黑泽明、吉村公三郎、大岛渚、小林正树、山本萨夫等等。他们的作品一般都具有各自的风格,在国内外享有较高的声誉。

同仇敌忾,气壮山河——介绍几部越南反美斗争的纪录片

美帝国主义的强盗头子约翰逊,近几月来,不仅疯狂地在越南南方继续进行罪恶的侵略战争,而且企图把战火引向越南北方,对越南民主共和国滥肆轰炸。美国侵略者的这一滔天罪行,更加激起越南人民的无比仇恨,激起六亿五千万中国人民和全世界爱好和平与正义的人民的极大愤慨。具有光荣的革命斗争传统的越南人民,正在以排山倒海之势,给予美帝国主义及其走狗以沉重的打击,并取得了辉煌的胜利。在这场反侵略的伟大斗争中。

“浮草日记”的导演山本萨夫

我国电影观众对“浮草日记”的导演山本萨夫还是比较熟悉的,他不仅是日本电影界的著名导演,也是一位和平战士、日本独立制片团体的积极活动家。他导演的作品在我国上映过的有:“箱根风云录”、“没有太阳的街”和“正是为了爱”(山本萨夫导演其中第三个主要短片“正是为了爱”)都曾经给我们留下了很深刻的印象。山本萨夫生于1910年。曾肄业于早稻田第一高等学院。青年时参加学生运动受到迫害,被学校当局勒令退学。在参加电影工作前积极支持左翼戏剧运动,