当下国产喜剧电影的“游戏性”:文化隐喻与实践方式

本文尝试在当下国产喜剧电影研究中引入“游戏”的视角,提出一种研究假设:游戏的丰富文化内涵,可以为喜剧电影创作提供一套文化隐喻的框架。首先,从哲学与文化的角度阐发喜剧与游戏的发生机制,认为二者最初都是戴着“面具”的仪式性狂欢,彰显了一种自由、天真与不严肃性;其次,以中国近些年的穿越喜剧、变身喜剧为文本考察对象,结合现代游戏的相关实践,阐发游戏中“再来一次”“角色扮演”等隐喻为喜剧电影提供的创作逻辑;然后,从剧本杀、沉浸剧场等当下体验类游戏介入喜剧创作的实践出发,基于现代生存哲学,提出“一起玩”的观念,将游戏的参与意识注入喜剧电影的文化之中。

文化想象、媒介实践与技术生成——2023年春节档电影观察

本文以文本批评的方法,在比较、参照的基础上,从文化想象、媒介形式、数字制作技术等纬度分析2023年春节档电影,力图观照影片文本及其背后的社会、文化与技术语境,进而理解电影文化的多重意涵。

快感的生产:当下中国喜剧电影的“互文性”机制

作为大众文化的重要组成部分,喜剧电影以其对“快感”的源源不断的生产而备受关注。媒介化时代,大众文化生产愈发凸显后现代文化的诸多特征,并呈现出新的面貌。我们对中国喜剧电影的考察不应仅停留在创作技术层面,而应深入文化肌理,与变化着的社会同频共振,把握时代的情感结构。当下中国喜剧电影生产的“互文性”机制体现为多个维度,比如跨媒介性、文化实践性、社会映射性,等等。对这些互文形式的分析,有助于我们理解当下中国喜剧电影生产的复杂机制,进而打开喜剧电影的美学与文化空间。

客家山歌的传承发展和创新

长期以来，广东的客家山歌活动局限于山野河边和田头地尾之间，登不了大雅之堂，在某些时期还受到那些视通俗为庸俗的士大夫们的歧视。新中国建立后，党和国家开始重视客家山歌的发展，广东各县纷纷成立了业余文艺组、农村俱乐部、业余剧团等一批民间文艺演出团体，演出了一批以山歌音乐谱曲的剧目。

爱在记忆消失前:评影片《叫我郑先生》

2022年的中国内地电影市场上映了两部与阿尔兹海默症有关的老年题材电影,它们分别是《妈妈!》以及《叫我郑先生》。前者豆瓣评分为7.5,两位主演分别获得第12届北京国际电影节最佳女主角(吴彦姝)以及第35届“金鸡奖”最佳女主角(奚美娟)殊荣。后者豆瓣评分为7.2,主演则是2021年末去世的演员图们。

新媒体与剧场——观众之争

所谓"新媒体"是相对于"旧媒体"而言,由计算机技术、通信技术、微电子技术结合,在数字和网络技术下形成本质上区别于传统的报纸、广播,建立在新的科学技术之上的新型传播形式。世界进入了"信息高速公路"时代,信息不受时间地点的局限,通过网络可以同时送达至无数的人,宣传效果佳,受众(观众)