我看的时候突然间就流泪了 《风声》作者麦家专访

作为原著小说的作者,他对这部电影显然有着更深刻的认知,更强烈的感情、以及更严苛的标准,而作为中国一流的小说作家及新谍战风格的创立者,他有资格也有能力去更准确地评定这部电影的优劣得失。从某种意义上来说,他才是这部电影最好的影评人。因此,《电影世界》采访了他。

《艋舺》导演钮承泽专访 我有一个很大的梦,我难以言说。

《就像你所说,现在有一批新的台湾导演,你觉得他们能再掀起像侯孝贤杨德昌他们那样的台湾电影新高潮吗?你让我说此刻的感受吗?我觉得可以,而且我会尽力地让这件事发生,虽然我很谦卑,但我会很有志气地让这件事发生,而这也是我未来三年要做的事情。

导演张猛专访:能坚持,就再坚持一下

他拍了两部戏。第一部戏《耳朵大有福》,开拍时没钱,没人,甚至连外景地都没想好。第二部戏《钢的琴》,出发时他手里有七万块,中途一度账上只有47块。但他并不把这些困难当成困扰,他甚至觉得压力是件好事,"只有这样才会逼出来什么东西,如果没有体制的限制,让你天马行空的可能就不会玩了。"这个导演用坚持杀出了一条独属于自己的路。

这个物欲的时代 《无人驾驶》导演张杨专访

他的电影都发生在城市,都有一个细腻的故事,和缓的节奏,片子的格调也总是稳重醇厚里带着一点敏感。本来,他应该是中国电影里的多数派,但事实是,他的电影更像个异类,因为他既不属于以前那拨专注于拍摄边缘人对艺术走火入魔的导演,也不同于现在那些将票房写在额头的类型片精英。他电影骨子里的温和,以及他对城市人生活状态的关注,让他和中国电影的主流保持着一定的距离。因为他的新片《无人驾驶》,《电影世界》采访了他,除了他的这部有着多线叙事结构的新片,对于中国电影的现状,他也有很多话说。

导演李玉:你不觉得痛苦是一种很美的东西吗?

对于李玉来说,《二次曝光》将是她最商业的电影。但这只是表象,这个想为中国商业片正名但又不愿为类型片去则所束缚的导演,显然志不仅于此,她在前卫的影像中自信地藏下了因前作审查多次受挫而精心包裹的内核,它有关"中国人的内心"和"中国的历史是还债的历史"。她深信这部电影的"独特",她觉得"我已经和观众站在一起了"。

关钱屁事! 50部最好看的低成本电影

做这个专题的根本目的,是想说明一个最基本的事实:一部片子的好坏,实际上与投资规模没啥关系。它更多地与导演的才华,诚意以及勇敢相关,下面这50部电影可以证明。当然,我们并不是排斥大投资,无可否认,它能带来宏大的布景,华丽的摄影,和大牌明星,但如果把重点放在这些上,那电影可能就会变成马戏表演,或者当下那些据说耗资过亿的国产电影。拍成那样有什么意思?

海洋天堂 爱是恒久忍耐,又有慈恩

导演:薛晓路主演:李连杰文章桂伦镁类型:剧情出品:安乐上映:2010年6月18日一一个孩子,他不知怎么穿衣,不知怎么做饭,他不知道买东西要钱,他也不知道坐车回家。他22岁了,却和婴儿没什么区别。他不是智力有问题,他只是永久地呆在了一个我们不熟悉的世界里,走不出去。他能看见你,但你却并不存在,他需要你,但他不知道你是谁。这叫做自闭症。

陈德森自述:十年一觉电影梦

十年围城我甚至在想是不是我暂时还扛不起孙中山这个伟人的名字?我给自己很多理由,这是其中一个比较合适的理由(笑)。我是1999年在拍摄《特务迷城》的时候构思这个故事的。刚开始我就是想做一个动作片,然后借助一个历史人物,把事件做得大一点,不要总是围绕着一些虚构的人物。

评委会主席:伊莎贝尔·于佩尔

戛纳的评委会主席曾在历史学家、作家、导演和演员之间轮转,他们有的是绅士、是社交老手、是秀场红人,而更多的,是来尝一次飞扬跋扈的国王的滋味。学者托克维尔在考察完美国民主后曾说过一句意味深长的话:民主是个好东西,但民主产生不了好东西。法国人对这位同胞的话显然深深服膺。一贯体现出中产阶级的审慎魅力的伊莎贝尔·于佩尔,也在颁奖完后,成了某匿名评委口中的'法西斯分子'。

神父 痞子 杂家 导演

1到目前为止,宁浩仍然是中国技术派导演里的最顶尖人物。他的《疯狂》系列,显示了他对电影剧情、节奏的控制力,它们如同瑞士钟表,每一个细节与青节设置就像里面的—个齿轮,彼此紧密咬合,牵一发而动全身,忠实而精确地执行宁浩所指派给他们的任务。在这里,宁浩就是上帝,用他强悍的逻辑推演并掌控着他所关注人群的命运。

文明

1.《赛德克·巴莱》真正有意思的东西在国内的两小时版里被删去不少。当然,从商业上来看,这样做是对的。观众没有耐心把自己绑在椅子上四个小时,只为看一堆与已无关的野人的故事,而且野人还不是明星演的。修剪后的版本,是一个貌似流畅的类似《勇敢的心》的故事,但由于删减过度,剧情中总是会出现一些看起来过于跳跃和莫名的高槛和深坑。但不流畅还不是最致命的,对影片品质影响最大的是赛德克族人对死亡的态度以及残暴行为的删减。必须申明的是,这种判断并非出于一种重口味。原来的版本里对于砍头场景的血腥描绘。

正常吗?

1.说一部上映不久的电影,《人山人海》。当然不是电影院公映的那版,据说公映版为影片主人公加上了旁白,他以一个悔过者的角度讲述了一个法盲不懂法不懂得有困难找政府的道理而造成的恶果。作为一个看过原版的观众,不得不又一次为中国审查制度的威力所折服。如果说公映版有着强加上的主旋律标签,那原版可以说是这两年中国电影中态度最为暴烈的一部,它赤裸得近乎让人不适地说出了这个社会的现状,一个与动物世界无二的底层社会:暴力是这个社会的通行证,杀人者用暴力掠夺弱小者的生命,而这个杀人者,面对更大的暴力,也只能如虫蚁般被踩死,来不及留下一声闷哼。影片没有给观众留下一丝情感渲泻的缝隙:路人般漠然的摄影机镜头,如生理反射般的表演,如同吃喝拉撒一样不加思索的暴力,以及最终那场无人生还的爆炸,将观众死死摁在了现实的黑夜里,直到最后。在犬儒成为智谋、投机被命名为模范的时候,得珍视这种对现实近乎弃绝的粗鲁。

2012该如何停止忧虑而爱上恐惧?——有关科幻及灾难电影的硬核分析报告

2012来了,这个精确的预言加速了人类内心始终蛰伏的恐惧。是的,从子宫钻出那一刻起就开始的恐惧,倒计时开始,死亡在这一刻如影随形。生命之弦因此绷紧,成长、恋爱、繁殖,追求情感依赖与事业成就,一切勃发的生机,都因在那一端,矗立着死亡。我们因为死亡而激动。预言中,全人类的死亡之期悄然临近。关于食物链终端的地位,关于自我与存在,关于死法,人类已经做过无数遍假象,在电影里,我们看到的天崩地裂、暴风洪水、彗星撞地球、病毒瘟疫、异族崛起、外星人来袭、智能生物反噬、时间旅行平行空间、……其实都缘于人类对所有不确定因素的惊恐与好奇。这些奇幻异景末世形状,只是人类的幻想,还是可靠的预言,有一天它们真的可能实现?这一组稿子,我们邀请了一些有专业背景的作者,试图从科学方面能够予以回答。

变形记

1.《夺命金》让人欣喜,因为它让人看到了杜琪峰的气度。从拍《阿郎的故事》《审死官》《东方三侠》的工匠导演,到从《无味神探》开始对这种工匠式的制作进行反思,再经过《两个只能活一个》《暗花》等片的打磨,他那种宿命调调的冷峻影像与叙事风格渐渐定型,最终这种风格在《枪火》和《PTU》中达到顶峰。

一个吊丝的看法

吊丝吊丝这个词的流行,让人的情绪更加悲催。如果说2000年左右的无厘头是草根对陈腐教条和权威的否定,那么吊丝就更进一步,它是草根对境遇的绝望,这种绝望到了极限后,在精神的自我保护机制的作用下,反转为一种自我轻贱,于是它成了一种对绝望的消费。

关于酷

1.酷从某种程度来说,是一个色厉内荏的词语,当它被说出来时,显示的是我们这些俗众对自身的不自信,想将一种理想的精神状态寄托于他者。2.酷应该是内心强大的外在表现,它并不一定代表着光鲜、时髦,被人们拥戴,追捧。恰恰相反,真正的酷,往往带来的是不被理解,被打压,被咒骂,它大部分都是被大众趋炎附势事后追认的。3.酷一直都是一个相当私人的事儿,但这个词从诞生,就只是被看作一个卖相极佳的商品。精明的文化商人与意识形态贩子们,都深谙大众追求简单与速效的品性,他们制造酷的发型、服饰、

太阳照常升起

1.一个名叫霍尔姆斯的科罗拉多州缀学神经学博士犯了神经病。他身着戏服头戴防毒面罩,在剧场里用枪向观众扫射,致12死,59人伤。这很容易让人想起去年挪威的那次屠杀,布雷维克先是在奥斯陆政府办公室附近制造了一起爆炸案,然后又伪装成警察,在罗德岛对参加夏令营的年轻人大开杀戒,最终77人命丧他的枪下。这两人的其同点是,看到他们的面容你根本想像不到他们会是杀人者,和善,老实,稳重。

静

1.天热,说两部安静的电影。它们都来自于是枝裕和,一部是《无人知晓》,另一部是《步履不停》。《步履不停》有着类似于《天水围的日与夜》般的品质,也就是它们都能复原这个庸常生活的节奏与气味,能透射出家长里短里的爱与疼痛,丝毫不戏剧化却又在不动声色中将混沌的生活变得清彻可以感受。

范冰冰:我很怕那种无病呻吟的东西

作为一个明星来说,她达到了相当高度。无休无止的非议,丑闻,绯闻,阴谋论,这是一个明星的痛苦,但也是当代中国一个明星的入场券,不太雅观但货真价实的级别证明书。作为一个演员来说,她和李玉合作的三部电影《苹果》《观音山》《二次曝光》,至少证明了她作为演员的合格。这些角色从某种程度是通向一个更真实的她内心的钥匙,那些倔强,忧伤,狂野与不甘……作为一个人来说,她是一个白富美级别的励志典范。她的韧性,让她在这个野蛮生长的国度招架住了流言的暴力,她用她的强悍征服了窥私者的强悍,也因此,尤物这个词在她身上有了新的内涵。因《二次曝光》,范冰冰接受了本刊专访,她谈到了她的电影理念,对爱情的看法,对名声的理解,以及因角色激起的自己的某些伤痛。

恶意

《倭寇的踪迹》可能是上半年最有意思的一部华语电影。当然,前提是你能消受片中对老套武侠片的颠覆式改造。被舞台化京剧化的潜式武侠片洗脑的我们,很难相信最后的决斗居然只是两个人相隔一丈,既蹦又跳,然后就戛然而止。但除去以上这种审美错位所导致的怪异,导演徐皓峰对中国社会的洞察力让人印象深刻。中国人在面对权力与欲望时的心理微动,中国人那种隐秘的斗争艺术,在这样一部架空的武侠片里鲜活得像是我们身边的现实。一个由五大门派把持的江湖,为了排挤一个新近崛起的高手进入他们的权力体系,就扣大帽子,损毁其名誉,逼其远去,他们的成果是让那位高手成了民众心目中的倭寇。这五大派内部,影片虽然没有表现。