直觉的理性与理智的感性

你可能觉得,在项目刚开始或建成之前,她的作品倚赖直觉而我们（OMA）的作品依靠理性;而一旦项目完成后,我们的作品变成了直觉性的——或者说不那么复杂——而她的作品却是图解性的。

代际意味着鸿沟？

我想一旦你选择了现代建筑、信仰现代主义,它就会让你不断进步,但同时它也会使人产生一个不良嗜好,就是见异思迁。我想有些新事物的确言之有物,也值得评论,但显然并非都是如此。或许当今的建筑已经成为一种很有趣的行业,原因在于它发展得非常缓慢——就像一艘超级油轮。因此,很多新事物其实都可以整合进来,并不一定要完全替代过去。

设计评述

扎哈有一套令人印象深刻的设计语言,而且她成功地使这种语言影响到全世界,这就是一项很了不起的成就。她确实非常在意这种语言所施加的影响力,而不是十分关心在不同情形中改变她自己的设计路径。

苏联与中国之行

我并不清楚扎哈的中国之旅,我没有和她同行。我们只是一起去过几次苏联。我第一次去苏联旅行是在1966年。当时,我的朋友赫里特·奥塔哈施[14],是一位建筑师,他想成为电影导演,邀我和他一起去苏联。他认识很多苏联当地的建筑师或他们的家人,因此,那是一次相对亲密或私密的旅行。当我见到那里的建筑和建筑师之后,便产生了成为建筑师的想法,确立了成为建筑师的野心。

西方价值观中的阿拉伯基因

对于政治和扎哈的项目的关系,重要的是牢记她的阿拉伯背景。在我看来,西方在很大程度上导致了阿拉伯世界的崩塌,他们要为当今彻底混乱的局势和难民等问题负责。然而他们却要求像扎哈这样的阿拉伯裔按照西方所认为的政治正确的方式来行事,要求她不能在那些没有民主政府的国家做项目。这就是我十分看重她的政治角色的原因,她以阿拉伯人的方式,大胆主动地选择自己的政治倾向以及参与项目的地方。

“必败”的建筑师政治话语中的建筑设计--东京新国立竞技场事件

我们的体育场设计是专业与美感并举的。设计过程也是专业的。我们曾要求客户谨慎地计算项目开销，因为我们了解预算的风险性，而公众对奥运相关的一切都高度关注。我们建议在国际奥委会容许的范围内削减观众席数量，并且取消各个座位的独立降温设备，这些设备过于夸张且没有必要。但是他们觉得可以做到在保留所有设备的同时，还能强制压低承包商的工程报价。这种算计是错误的。

糖果或毒药明星化与商业化--“明星化”的毒药

无论如何，在整个职业生涯中，她的思想与行为让她一直都是明星，特别是在库哈斯发现并且大大鼓励她的才华之后，她的自信猛涨，库哈斯当时把全部的注意力都集中在扎哈身上，以至于忽略所有其他的学生（这是扎啥自己说的）。至少从那时起，她就意识到自己是个明星。但是，她一直很谦卑，从不在意与自己交流的对象是否成功，她总是一如既往地真诚对待。

幽暗岁月中启程 1960-1970年代的欧洲社会--摇摆的伦敦

在AA读书从来没有便宜过，但也没有现在这么昂贵。过去，它鼓励前卫的语调、自由的精神，鼓励原创性和实验性的行事方式。它正赶上了1970年代末产生的朋克艺术的创造性颠覆潮流，追随着马尔科姆·麦克拉伦和薇薇安·威斯特伍德这样的先锋艺术家。我们会去租借小酒馆听乐队演出。薇薇安和马尔科姆在国王大街的小店中卖着他们有趣的服装。在朋克艺术的带动下，每个行业的人都希望有所创造、另辟蹊径。我们致力于推翻传统，不管那背后有什么势力的支持。有时候那正是我们要将其推翻的原因。

柏林荷兰大使馆，柏林，德国

在德国统一之后，德国政府计划将首府迁至柏林的“Mitte”（中心）区。荷兰是德国最早的殖民地，开战后它的使馆基地就被变卖了，它被允许在Mitte的Roland Ufer自由地选择一块新的基地修建使馆，这块区域旁边就是其最主要的贸易伙伴的（新）政府。

台北表演艺术中心

2022年5月13日,由OMA/雷姆·库哈斯及大卫·希艾莱特所设计的台北表演艺术中心竣工。这个小巧灵活的空间位于台北充满活力的士林夜市,是一个具有表演艺术新可能性的场所。中心的公共回路开放予公众参观,鼓励大众进内体验剧场的不同面貌,中心将于8月正式对公众开放。历史上,剧场是让市民参与的艺术媒介。在现代世界,剧场却日渐发展成专属于文人雅士的活动场所,令剧场在日常生活中的意义渐退。