与新诗合法性有关:论新诗的技艺发明

新诗技艺之"技艺"一词在诗人和诗歌评论家之间、新诗和古典诗词之间使用的方式和所指的含义显然不同。诗人是从发生学角度使用技艺;诗歌评论家是从阐释学角度使用技艺——在一部已经完成的作品中,辨认、分析、归纳作品中体现的作者使用、组织材料的特殊方式的痕迹,那些有个人个性特征的巧妙方式,并对其作出阐释。古典诗词中的技艺是在公共规则之下的个人竞技发明,而新诗技艺是潜含在个人的诗歌美学与观念之中。新诗的最大特点是没有一套明确的形式规则,因此也就没有这规则之下才能形成的一套明确的技艺。诗歌技艺是一个中性的技术性范畴,是客观的工具,不涉及价值判断,不同的人可以使用同样的诗歌技艺为自己的诗歌意识形态服务。诗艺就像武器装备一样,是工具。但如果更深一步地分析,会发现技艺的公共属性和技艺的独立属性并非这么绝对,并非没有其限度。新诗技艺重在结构与形式的发明与想象,对内容的审查;诗艺又不仅仅是一种工具,同时是个性与风格的体现。技艺并非脱离内容,而是在表达内容的压力之下的发现或发明,技艺也是来自于对生活与世界的认识。

谁谓古今殊 异代可同调——论李少君诗歌写作中的传统意识

作为杂志主持人和诗歌选编、评论家，李少君给人的印象是积极有为，勇于开拓，而且个性鲜明，风格独特。他主编的杂志，深深地介入了当代中国思想文化观念的论争，呈现了激烈变动中的当今社会的精神面貌。他的诗歌选编和评论，也积极介入当今诗歌混乱而充满活力的现实，试图影响、推动、并塑造对当今诗歌形态的认识。他宣称古代中国是诗教文化，极力推崇诗在传统文化中的核心地位；他宣称现在是新诗发展最好的时期，称赞当今新诗取得的成就。

伊克巴尔:文化身份的辨别

本文介绍伊克巴尔作为一个诗人、一个哲学家、思想家的文化身份。作为一个诗人,他的身份有别于现代西方和中国诗人之处;作为一个哲学家,他的身份有别于现代西方哲学家之处。他作为诗人、哲学家的身份受到他的文化传统的规定。认识到不同的传统文化下,相同的诗人、哲学家的身份之间的差异;进而更准确的认识伊克巴尔。

我和音乐 书面答友人五问

1.你是怎么喜欢上古典音乐的? 这一提问应该是“我是怎么发现我需要的音乐的?”。因为对我来说,音乐不是喜好,而是需要。我不是喜欢上了它,而是发现了它。 有一段时期我陷入一种绝对孤寂的状态。我什么也不想说,也不想听别人说。我断绝了和朋友们的联系。

新观念下的古典研究之得失——评田晓菲《尘几录——陶渊明与手抄本文化研究》

一对于一部人文研究著作来说,最有价值之处常常不在于它得出多少终结性的论断、真理,而在于它如何激发、刺激了我们的思考,使原来被视为理所当然的、陈旧而丧失活力的世界与秩序焕然一变,又成为全新的让人充满探索激情的神奇世界;

论伊克巴尔的民族思想

本文探讨伊克巴尔民族思想的发展和构成:他对印度穆斯林作为一个民族的理论阐述;他通过揭示民族主义与西方历史及基督教的关系批评印度穆斯林中的民族主义思想倾向;他的民族思想中的宗教、政治意味;他的民族思想对巴基斯坦国家理论的影响。这些探讨都是在对伊克巴尔本人作品的细致阅读和分析的基础上进行的。

希尼诗集《区线与环线》翻译缘起

一直以来我都希望自己能对希尼和希尼的诗歌做一些全面、深入的阅读和理解,因为希尼和希尼的诗歌从一开始对我就是一种教育。我这一代（20世纪80年代末90年代初上大学的）写诗的人中,很多人的文学（诗歌）教育都是来自西方文学,尤其是西方现代文学（诗歌）。我们的教育方式几乎都是自学,一种东拼西凑的胡乱学习,类似大饥荒年代,被难以满足的饥饿感驱使,依靠本能寻找一切可满足食欲的东西,胡吞乱吃。

长沙

1 有多美，就有多倔强! 深抿的嘴角，钻石般迎着你的目光。 啊，黑白照片里青春的笑意 28年了，还在绽放它的神秘。

“朝向诗句的耳朵”:希尼谈写作

好些年之前．你告诉一个英国记者说：“我的看法一直是，如果一首诗很好的话，它会强行开辟自己的道路。”你的经验仍然还是那样吗？ 热切，兴奋，当我在1962年开始最认真的写诗时，一种变化的感觉传遍我全身。所以我总是把写作的时刻和提升、欢乐、意外的奖赏等联系在一起。不管是好还是坏，我得到了这个想法，光是苦干无补于事。从天主教中，我获得了恩典的观念，

那么多的白鹭（外一首）

开阔的海湾。远处的海面向更远处伸延时似乎也在向上、向天空抬升。湾口之外，无边的海水白亮、闪烁似乎有更多的阳光在那里洒入大海。

岛湖黄昏

宽阔的水道，在两边笔直的蒲苇丛的绿墙之间向前铺展，直到被远处的一道蒲苇墙横断。横断处的右角，有一个隐约的开口，连通蒲苇丛外看不见但能意会的开阔水面。现在，傍晚的天空还蒙着薄云。阳光从云后渗出，给湖岸、水面、几个照相的人、蒲苇、招揽游客的村妇，涂上一层淡黄色的亮光。

一种抒情美学的重构 读肖水的小说诗集《两日晴,郁达夫》

肖水的这些诗最明显的一点是其叙述的完整性。诗中有男女主人公,有时空环境,有情节,细节,各种叙述因素齐备,事件逻辑清晰,确定,毫无语义理解上的含混。因此被称为故事诗,小说诗。然后在涉及故事题材和类型的选取,故事情境上的设计和安排时,诗中蕴含的那种南方温润的唯美色彩、与人一生的命运(生死)相关的情爱的悲欢离合及其悲剧性后果的隐忍.

希尼作为一种教育

1 一直以来我都希望自己能对希尼和希尼的诗歌做一些全面、深入的阅读和理解．因为希尼和希尼的诗歌从一开始对我就是一种教育。希尼的诗最早零星出现在1980年代的一些杂志和选本中，比如王佐良主编的《英国诗选》（上海译文出版社，1988年）以希尼结束，收了王佐良和袁可嘉翻译的五首诗。

语言要有个体经验的独特烙印（反方）

这10首抒情诗，从形式上看，有9首（除了第8首《日光之下，并无心事》之外）是十四行诗。这些十四行诗的分节方式有三种：4343，3434，4433；其中第6首《八月》每行的字数是排列整齐的方块。从这些地方我们可以看出年轻的诗人对诗歌的形式是非常讲究的，是有他自己的设想和追求的。

夏夜(节选)

现在,太阳正离开双子座,飞入巨蟹座。夏季的酷热又一次降临。在我头预浩渺的夜空 那些发亮的天体又回到了原位，但去年身边的友人已在别处。人被命运难测池抛掷 无法沿星光周行的轨道,重现原地。去年,我们一起怀念更早毕业离开的朋友们的欢笑 现在我一个人，从黑暗的宇宙拿来自肋的长视距鸟瞅一生。