源于生活 高于生活——《唐山大地震》美术指导霍廷霄访谈

营造氛围李彬（以下简称＂李＂）：首先祝贺您凭借影片《唐山大地震》再次获金鸡奖最佳美术奖,相较于您其它的片子电影美术风格上的张扬,接手这一现实主义题材的影片,是否觉得对电影美术来讲是一种挑战？霍廷霄（以下简称＂霍＂）：那是肯定的。因为《唐山大地震》是现实题材,离现在很近,影片从1976年到2008年,

电影工业美学视域下新主流战争电影的视觉构建研究

近年来,在新时代语境及电影产业向上发展的势头中,新主流战争电影保持着高质量产出并助力中国电影向电影强国目标不断迈进。在当下的产业发展中,中国电影工业需要“升级”的意愿也越发强烈,提升影片质量成为行业核心议题。本文聚焦新主流战争电影的视觉构建,以电影美术创作为探索路径,剖析其构建逻辑,旨在促进该类电影在视觉表达上实现规范化、标准化生产。同时,新主流战争电影在追求视觉创新与美学突破的过程中,正积极探索传统与科技的融合,以创造更高的艺术价值。

参电影色彩之道

色彩作为电影艺术中极为重要的一种语言,大有乾坤。本文论及影片《英雄》《十面埋伏》以及《满城尽带黄金甲》中的色彩运用的实践体会。

中国传统文化与电影美术造型

中国历史悠久的传统文化为中国电影美术的创作提供了取之不尽的创作源泉。中国电影剧本创作,尤其是古装剧更是依赖史书及各种实物资料。在中国,佛教、儒家、道家等中国的传统思想融入中国传统文化的方方面面,影响着诸多中国电影的创作。许多电影美术创作的过程就是将中国传统文化视觉化的过程,电影美术人的任务就是将传统文化之精髓不留痕迹地融入电影的概念设计、场景设计、道具设计、服装设计、化妆造型和特技设计等视觉造型设计中去。中国画论对中国电影美术创作产生了深刻的影响,许多电影的概念设计、场景设计遵循着中国写意山水画的创作原理,其人物造型则依循着中国写意人物画的法则。

城镇的“失落”与情感表达——电影《狗阵》的美术设计

电影《狗阵》是由导演管虎历时四年精心创作的一部影片。该片在第77届戛纳国际电影节的“一种关注”单元中荣获最佳影片奖。影片的视听风格显现出鲜明的作者电影特质,其中美术作为视听语言的重要手段,生动地展现了城镇的“失落”之美。美术创作深入影片的叙事结构,以废墟美学和“魔幻现实”的设计风格,营造出一个既写实又充满象征意义的戏剧场域。在色彩设计与造型元素的共同作用下,主创实现了对影片叙事的隐喻和对经典作品的致敬。

近年来好莱坞科幻电影美术设计的复古审美与怀旧进路

近年来好莱坞科幻电影中的电影美术在艺术理念和创作技法上深度融合,在风格塑造与视觉实践的过程中显现出的复古审美与怀旧路径,重新激发了我们对怀旧与复古的思考。然而,对于二者的讨论起点尚需回到概念的本源之处深入思索,以试图迫近近年来好莱坞科幻电影中聚焦于断裂与否定的主题,继而重新思考近年来好莱坞科幻电影的怀旧进路与对未来的审视。

中国“第五代”电影三十年大型学术研讨会纪要

上半场（北京）胡智锋（中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心主任、教授、博士生导师）：上午好!欢迎来中国“第五代”电影30年学术研讨会。我代表主办方北京师范大学艺术与传媒学院、上海大学影视艺术技术学院、中国高校影视协会，向各位表示欢迎。请主办方代表上海大学影视艺术技术学院副院长聂伟教授、北京师范大学艺术与传媒学院院长周星教授致辞。

物的言说:物导向本体论视阈下的电影美术

“物”一直是电影美术设计以及理论中的关键词。新世纪以来,随着生命科学、生物技术、量子物理学乃至人工智能技术的嬗递,涌现了“后人类主义”“生态哲学”“新辩证唯物主义”“思辨实在论”等思潮,促使人们对人与物、人与自然、主体与客体之间的关系再审视,与之相关的哲学话语的讨论,在近几年被推向了高峰。本文尝试以哈曼的“物导向本体论”为质料资源,从电影美术“以人物为导向”的视角出发,探索将“物导向”这一概念拓展到电影美术设计的可能性,以及在数字媒介时代的语境下,对“物”把握的转换,从而建立一种扁平的、面向“人类世”的设计。

残酷与诗情:论国产战争片的美术构建

近年来,中国本土战争片创作硕果累累,在影像视觉表达、形式风格建构等方面取得较大发展,呈现出新时代战争片独特的影像格调与美学特色。其中,电影美术的创作起到了关键性作用。战争片的美术设计,需在视觉风格准确定位的前提下,整体把控造型与色彩体系的构建,运用更为当代的造型观念与手段处理众多视觉因素,并将传统美术制作与数字虚拟技术综合应用,以营造出极为逼真、写实的战争景观与战争氛围,进而做出更为“诗意性”的影像探索与表达。

电影是属于一个人的作品 对话导演蔡明亮

霍廷霄：蔡明亮导演出生于马来西亚，毕业于台湾“中国文化大学”，专修电影与戏剧，台湾影视导演编剧。1984年，蔡明亮担任编剧的电影《小逃犯》获得2l届台湾金马奖最佳剧情片，1992年导演电影处女作《青少年哪吒》获得第6届东京国际电影青年电影樱花铜奖，1994年执导第二部电影《爱情万岁》获得第51届威尼斯国际电影节金狮奖，1997年执导第三部电影《河流》获得47届柏林国际电影节评审团银熊奖和最佳影片提名，1998年凭借导演作品《洞》获得第51届戛纳国际电影节主竞赛答案元金棕榈奖提名，2001年执导电影《你那边几点》获得第54届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名。刚刚同学们看的影片《郊游》（2013）获得了70届威尼斯国际电影节评委会大奖，影片在视觉上每一个画面都很完整，如绘画作品，很好地展现了蔡导演独特的视觉关学，随后请蔡导演重点谈一谈。

2017年中国电影美术之全视觉创作

2017年是中国电影美术创作趋于成熟的一年,视觉艺术创作风格呈现多元化趋势,成绩十分显著。无论哪一类型电影,都有一到两部在美术创作方面表现不错的电影,获得国际、国内,业内业外的好评。当然也有缺乏美感、视觉效果呈现不佳的电影。"大美术-全视觉创作"是2017中国电影美术的总体创作风格。本文根据电影题材类型的不同,叙述这一创作风格在各类型电影中的不同风格、特点。