论音乐主题法(七)

4)主题的派生,作为一种手法,正符合由来已久的艺术形式规律——统一中的多样化或多样化中的统一。派生主题的产生特具于奏鸣曲式展开部中的副部与插部、再现部与尾声中的新主题,以及特性变奏曲中的新旋律。派生原则相关于变形原则、主题“萌发”方法及节奏扩充与紧缩。例如,借助节奏扩充与复调起源的方法,维也纳古典派风格中得以产生新主题与动机。例——莫扎特a小调回旋曲,由正主题的回音构成结尾动机(于转位中)(例34α、δ);

论音乐主题法(二)

微复调层微复调音乐是一种多声部音乐, 其效果不是复原有的,而是织体—音色性的或响音性的。这种响亮性首先达成于超多声部音乐(关于微复调音乐及超多声部音乐参阅霍洛波娃所著《织体》,莫斯科1979年版,第7—8页)。同样的组织原则在压缩于窄音域条件下亦适用于为数不多的声部。在此情况下,每一个别声部的线条变得不明显,具有表情意义的仅为多声部组合。不同构造的微复调综合体或层次在二十世纪六十至七十年代为欧洲音乐中广泛流行(属于波兰乐派的有彭德莱茨基、柳托斯拉夫斯基、古莱茨基等,在苏联音乐中有各加盟共和国的谢德林。

俄罗斯音乐的节奏特点

20世纪音乐节奏组成原则和倾向性是多样的,复杂的和矛盾的,这些特点对18世纪和19世纪来说是不可想象的。早在20世纪初期特拉文斯基,普罗科菲耶夫以及巴托克的节奏就以不寻常的力度和强烈的表现力使人大为惊讶。