“白阳”花鸟画的画学渊源

在中国花鸟画史中,＂白阳＂所指的就是明代的画家陈淳。陈淳开创的大写意花鸟画风,实现了花鸟画史上的一次风格、审美旨趣的演变。明代著名文学家和鉴赏家王世贞在他的《弇州山人续稿》中曾说：＂枝山书法,白阳画品,墨中飞将军也,当其狂怪怒张,纵横变幻,令观者辟易＂,

陈淳写意花鸟画在画史中承前启后的意义

纵观中国花鸟画发展的千百年历程，陈淳，作为一位具有变革创新意识的画家，将前人绘画中的优秀传统吸收并加以重新诠释，在将传统当做负担的同时又将其作为创作灵感的主要来源，开创了一代新风。可以说，他在绘画创作实践上扮演了一位承前启后的角色。

宋金磁州窑鱼纹彩绘装饰探析

磁州窑以质朴、豪放、粗犷、明快的彩绘装饰形成了独特的艺术风格。宋金是磁州窑彩绘装饰发展的一个重要时期,其中鱼类纹饰尤为丰富多彩。本文对宋金时期磁州窑鱼纹彩绘产生的社会背景展开分析,论述其独具的艺术特征,并总结其对后世产生的深远影响。

当代水墨动画的困境及对策

20世纪60年代,动画产业在全球范围内的兴起,中国也创造了以水墨画为主要表现形式的动画片——水墨动画。水墨动画的诞生是中国民族艺术与新艺术形式相结合的成功探索。中国早期动画的表现形式主要分为两类：一类是以《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《九色鹿》、《三个和尚》等为代表的动画片，这类作品在造型与设色方面主要借鉴了中国工笔画单线填色的形式语言；

水墨动画的困境及对策

20世纪60年代，随着动画产业在全球范围内的兴起，中国创造了以水墨画为主要表现形式的动画片——水墨动画。水墨动画的诞生是中国民族艺术与新艺术形式相结合的成功探索。中国早期动画的表现形式主要分为两类：一类是以《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《九色鹿》、《三个和尚》等为代表的动画片，这类作品在造型与设色方面主要借鉴了中国工笔画单线填色的形式语言。

当代水墨动画的困境与对策

李静、靳雅权撰文《当代水墨动画的困境与对策》谈到，20世纪60年代，动画产业在全球范围内兴起，中国也创造了以水墨画为主要表现形式的动画片——水墨动画。水墨动画的诞生是中国民族艺术与新艺术形式相结合的成功探索。但如今，水墨动画这种被认为是民族艺术创举的表现形式在相当长的时期内却停滞不前。水墨动画如何走出困境，重现辉煌？