中国新一代青年导演的历史角色与自由命题:魏书钧导演作品论

出生于1991年的魏书钧,是当下中国新一代青年导演群体中稍显特殊的一位。他14岁主演影片《戈壁母亲》(沈好放,2007),以演员身份进入影视圈,后又就读于中国传媒大学录音专业。毕业后,幕前幕后的多重身份令魏书钧具备了对电影创作的独特见解和掌控能力,他的个人风格也在逐渐成熟的创作中得以确立。

生态美学视野下壮锦对“那文化”元素的呈现

近年来,生态美学研究引起了学界的广泛关注,但该领域对于壮族文化艺术的研究尚未引起重视,尤其是从壮族＂那文化＂的角度出发,对于壮锦进行生态美学的研究更显不足。本文以生态美学中人与自然和谐统一的观念为指导,分别从材料、色彩、纹案以及工艺特色等角度探讨＂那文化＂元素对壮锦的影响,进而分析壮锦作为＂那文化＂的艺术升华品所展现的生态美学价值。壮锦作为一种古老的壮族工艺美术品为我们展现了壮族人民在与自然的交流中和谐相生的关系,具有浓厚的生态美学意味。

小说《创业史》与传记电影《柳青》的多重互文性研究

柳青及其代表作品《创业史》在中国当代文学史上具有极其重要的地位与价值。传记电影《柳青》表现了在社会转型的特殊阶段,作家柳青独特的个人生命体验,刻画了柳青在艰苦卓绝的社会主义创业中,心系家国、沉潜乡土、一心为民的伟大形象以及乡土之上朴实坚韧、勤劳肯干的农民群像。传记题材电影使红色经典文学、人物生命体验以及历史与当下的互文建构,在现实与虚构的影像艺术方面具有更为丰富的意义,这不仅有助于开启传记人物主题研究的新视角,也呈现出新时代重塑文化自信、提升文化自觉语境下国产电影创作的重要转向。

时代询唤与疾病书写——“新时期”少数民族题材电影叙事审美研究

"新时期"少数民族题材电影共有57部,表现了21个少数民族的民族故事。这些电影作品在叙事上不仅以共同的现代国家疆域意识完成政治维度的家国同构,还在文化和价值信仰上认同于国家的主导文化,为少数民族人民确立自己作为国家的公民身份提供了一种极为现实的镜像体验,顺利地"再完成"国家认同的宏大叙事。

元气淋漓:“元四家”文人山水画的审美空间构建

"元四家"的绘画作品是对历代文人山水画成果的继承与发展,他们在绘画艺术元素中进行了大胆的变革与创新,形成了自己鲜明的个人特色和共性表现。本文将"元四家"的个人经历和作品与元代的社会环境变化相结合,分析其文人山水画的美学特征,进而探析"元四家"文人山水画的审美空间构建。

电影《我不是潘金莲》呈现的方圆美学与虚实美学

电影《我不是潘金莲》是冯小刚导演根据刘震云同名小说改编的又一力作,影片在情节叙事上追求虚实结合,画面上大胆采用圆形画幅与方形画幅对比的形式,画幅内展现的空间场景亦与画幅本身呈现出明显的对比。由此,本文主要从影片在影像上对二次构图的运用及虚实相契的整体构架等方面来具体探讨影片所呈现的方圆美学与虚实美学。