到达和离去

感谢曾经经历的那些糟糕的环境和自己的不满足，使我渴望离去，从而到达新的起点，也到达下一次离去。这是不断重复的过程，周期性地重复。人生也许就是这样，象一列火车一样不断地到达和离开。那些城市，或许就是生命中为了理想的实现而经过的一个个车站。

探究“中国样式”与应对时代的创新:从“第十届全国书籍设计艺术展览”看中国书籍设计的现状与发展

作为中国出版界最具权威性的全国性书籍设计展览和赛事,第十届全国书籍设计艺术展览呈现了近年来最为全面的书籍设计现场,从作品数量到作品风格,以及印制工艺手段等,都成为对当下人工智能等新技术革命到来之际社会对纸质书籍观察和研究的样本。本文从传统书籍形制时代创新的“中国样式”、多姿多彩的当代设计语言探索、以编辑设计为核心的设计思维,到基础逻辑建设的汉字网格系统与版面设计,再到制作工艺与书籍的物化之美五个维度进行了分析。思考在新技术潮流之下,中国书籍如何能设计出呈现民族韵味又富有时代特征、体现设计创新并服务阅读的优秀作品。

对话蒋华与潘沁

韩:二位好,终于能把二位逮住聊聊了。蒋:这也是我们很乐意的一件事。韩:说实话,以前我对蒋华了解多一些,对潘沁少一些。这次原来没有邀请潘沁,后来请教王序老师,他说两位都很好,值得他推荐。于是我就找了一些潘沁的设计作品来看,果然很好,而且二位的设计观点居然有很多相通之处,甚为难得,所以才把二位一起请来。潘:有机会沟通未尝不是件好事,你说我们二人的设计观点有许多相通之处也应该没错。蒋:我们常在一起相互促进,这种感觉我一直觉得很难得。韩:刚才您们谈到互相的促进很大,能否具体谈一谈。

做书40年,吕敬人的社会化设计教学实验

2021年11月12日,"书艺问道——吕敬人书籍设计40年"展(深圳站)于深圳市当代艺术与城市规划馆正式拉开帷幕,这是继2016在韩国坡州、2017年在北京、2018在上海之后,时隔三年吕敬人书籍设计大展再续盛事。吕敬人先生是当代中国书籍设计观念进步创新的领军者,也是新中国成立以来弘扬中华书卷文化和推动中国书籍艺术走向世界的积极开拓者。

民国书衣

1904年商务印书馆出版了《东方杂志》。以此为标志，中国出版进入到新的阶段，出版物开始洋装化。这使书刊的美化变成了遣切需要，现代意义的书籍装帧开始形成。

对谈黄杨

韩湛宁黄扬你好!尽管经常见面聊天,但是这次才是比较认真的聊天啊。据我了解,你像也是学习绘画出身,后来才做设计的,是吗? 黄盛扬:是的。我从小就喜欢乱涂乱画,后来考上了美院,主修油画,对于从事艺术创作曾有过许多幻想。但后来当我逐渐意识到艺术理想必须同现实生活结合起来时,我再也不能想象那种苦行僧式地进行艺术倒作的生活将会怎样,所以后来我选择设计作为职业方向首先是从生存的角度考虑的。

与朱锷对话

韩湛宁:朱锷先生,近两年来你主持编辑和设计了大量有关日本设计师作品的书籍,已为广大设计界朋友所熟悉,但是你本人及你的书籍设计以外的作品并不为大家所知晓,这次介绍的书籍设计作品很令人耳目一新,我希望你能谈谈你的设计创作? 朱锷:一提到设计许多人喜欢把它解释成创意啦、造型什么的,但我更愿意把它理解成一个“概念”。设计不仅仅只是一种行为,更是一种意识,是一种思维方式。讲到创作方法,我是每接一个工作,都要和业主进行许多讨论,大至总体视觉走向,小到非常具体的道具运用。每次创作,除了业主的要求、内容、细节都弄清楚之外,常常都弄得很好了,但如果我视觉上没有感觉的话。

失而复得的《陈寅恪的最后2O年》手稿

《陈寅恪的最后20年》出版过程中有一件鲜为人知的事情颇为感人。那是在我的“中国当代书籍设计家系列研究”中，对原三联书店美编室主任、著名书籍设计家宁成春先生的深度访谈时，我提到了1995年宁成春为《陈寅恪的最后20年》做书籍设计一事，他非常激动，为我讲述了一段曲折感人的往事。

徐岚,无事生非

徐岚 1965年生,1990年毕业于广西艺术学院,同年加盟梅亮广告,1992年任教于广西艺术学院,1997年发起创立了火花平面设计协会,并与协会同仁策划举办了“符号2000国际海报邀请展”和“符号2000国际设计研讨会”,1999年加盟FCB美格任助理创作总监。2000年底,参与策划“01设计联动计划。”2001年1月,他开设了自已的设计工作室。

设计新锐榜与张国伟对谈

韩湛宁国伟你好!很高兴又和你见面。张国伟:我们好似经常地见面一样……时间过得太快了。韩湛宁我这次是专程来访问你的,对你,对澳门的设计大家一直都很关注,你是澳门设计师中比较年轻和活跃的一个。张国伟在澳门我并不是很年轻的设计师,但我的心境是年轻的。另外从踏足设计界到现在可以说是设计年资较年轻的一个。

黑—烊:享受拼抢的快乐

黑—烊 Hei Pingya山河水品牌管理机构创意总监1975年出生于中国河南省1995年于深圳开始从事设计工作1999年组建山河水企业形象策划有限公司涉足品牌视觉规划设计、品牌创意推广、空间规划设计、文化出版编辑等业务。

张宇,海报的执着

我总希望我的海报能这样:给人一种震撼,让思维久久停留其中与之共鸣。我相信强烈震撼来自于力量集中,把信息转换成一个概念,将此概念看作一个点,所有的力量集中一点,透过海报辐射强烈的信息能量。

广告与设计之间的汤涤

和汤涤聊天韩湛宁:汤涤你好!访问你是我很久的计划了,今天可以面对面聊天,真的很开心! 汤涤:我也是。但我们可不可以不用“访问”这词,我也很久没跟设计界的朋友认真地聊聊了,真的满开心的。韩湛宁,其实你是我目前在杂志上介绍过的众多的优秀年轻设计师中仅有的在国际性广告公司工作的,应该说有着特别的经历和感受,希望能和大家分享。

Amazing何家超

韩湛宁:何家超,你好!很高兴能够访问你。何家超:这是我第一次接受内地有关设计的访问,是我所期待的。一直我都很想和内地有更多这方面的交流。韩湛宁:首先我想问你是如何界定自己,比如我一直搞不清楚你到底是一个平面设计师呢,还是一个漫画家,你是在平面上的工作多一点呢,还是漫画上的工作多一点呢? 何家超:界定自己这个题目,我想还是别人做比自己做更适合。总括而言,我是个爱绘画、爱构思有意思内容的创作,又喜欢平面设计的人。随着生活和工作的接触层面增加,可能爱上的创作媒体会更多,因此我是无意去界定自己的。至于别人对我的界定,其实我并不太在意呢!大同一点来看,我是个喜欢美术创作的人。工作方面,平面和漫画的比例随不同阶段而变。现在的阶段是想多向漫画、动画、角色design的方面发展。

对话欧宁

韩湛宁:欧宁你好,作为一个同行,我对你的设计一直很欣赏;但是,我认为你并不仅仅是一个平面设计师,我不知道你是否这样认为? 欧宁:我的工作范围很庞杂,但都与文化艺术有关。设计只是其中一种工作,我是一个平面设计师,但同时我还是别的。我常常不知道怎么介绍自己,因为角色和身份太多。

想了就做——与李博峰对话

韩湛宁:这两三年来,国内各地设计协会风起云涌,让人仿佛感受到设计的春风一下子来到了。而在这些兄弟协会中,有一个协会给我留的印象最深,就是你们武汉九一创作协会。李博峰:谢谢!你同样被我们盯上了。找到你之后,我们用信函这种手段不停地骚扰你,直至你有回音为止。“不怕被贼偷,就怕被贼惦记”。所以你记住了九一,有这种感觉吗?

和田原聊聊

韩湛宁:田原你好!很久不见,你的作品变化很大啊。田原:你好湛宁!我认为人是应该多有蜕变期的,近年来我似乎更乐衷于非商业化的自由设计。韩湛宁:的确,你的这些作品很少有商业气息,我很喜欢。据我对你的了解,我认为这是你内心的真实反映,尽管我认为你的商业设计做得也很不错,但可能不是你的内心所需所以不会像这样用心去没计,是吗? 田原:确实如此。商业设计大多有固定的模式,其价值的衡量标准往往是点对点的,似乎总能得到“正确”答案。而我喜欢追求内心的平静与自由,距离商业的左右愈远,设计所获的自由就愈大。自然界到处都有令人感悟的契机,只是看你是否有心去体会罢了。

就若干思考与崔剑巍 对话

娜湛宁这是好久以来想法我试图将象你一样有着独特视觉表达.年龄在三十左右一群设计师,剥离出来.以一种视觉之外沟通方式,聚在一起、进行对话和其它多样方式探讨。虽说我也在这范之内,但我想知道你如何看待自己或者这一群人。