试论作曲教学中单一主题单三部曲式的重要性

单三部曲式在音乐作品的各类曲式结构中属于小型结构,但其在实际创作及作曲教学过程中的意义却远远大于其结构本身。无论是以此形式独立存在的各类声乐作品、器乐小品或作为大型曲式的组成部分,单三部曲式都得到广泛的运用,尽管因其结构规模所限,单三部曲式的重要性容易被忽视,但有远见的作曲教师仍将单三部曲式视为学生掌握各种大型曲式重要的,不可或缺的环节。 需要说明的是:1.本文将要论述的是单三部曲式中有再现部分的,中部为单一主题展开性的单三部曲式,即被人们称为“单一主题单三部曲式”一类,而“对比性中部的单三部曲式”或“无再现部的单三部曲式”不在本文所述范围之内。2.本文是从作曲角度论述单一主题单三部曲式,而非局限于曲式学之概念。

论相位

一、相位的释义 1．相位的一般概念 “相位”一词在日常生活中不属于常见词。笔者将各类版本的工具书中关于“相位”（亦可称“位相”）一词的解释进行了归纳，多集中于以下方面：一般意义的“阶段。方面。某个时间段。”；物理学意义的“某一物理量随时间（或空间位置）作正弦变化时，决定该量在某一时刻（或某一位置）的状态的数值。”；天文学意义的“月相（指弦月，半月，凸月，满月等）。”等。

前缀后缀——严谨而有趣的音乐材料发展方式

前缀后缀技法是作者提出的微变奏概念下的系列作曲技法之一,文章基于作曲技法本身而非风格或流派,就前缀后缀技法进行了探讨。

歌曲创作手法拾遗

本文所谓“拾遗”是指不被人们注意、救科书中未曾涉及同时又是非常有效的歌曲创作手法中的一些“雕虫小技”。事实上,这些手法同样运用于器乐创作中,但因篇幅所限,本文所论仅限于歌曲创作范畴。一、审美观与创作技法之关系审美,是抽象概念;审美观,因人而异。表面看来,审美观不是创作技法,但事实上审美观的作用却涵盖艺术创作的全部过程。作曲家的音乐语言、创作手法的运用,完全取决于作曲家的审美观。

“微变奏”导论

一、微变奏概念的提出 近年来，简约主义音乐已为国内音乐界所了解，并有专家学者及研究生涉足该音乐领域，初步形成了具有一定规模的研究群体，取得一定的成果。笔者同一些同仁一样，最初对于简约主义音乐并不以为然，甚至是带有偏见的：“简约主义音乐不过是某种美学观念的产物，或仅仅是一种音乐风格而已，其在美学甚至社会学上的意义远远大于其被学院派视为雕虫小技而不屑一顾的作曲技术上的意义。在作曲技术层面上，