当代画水高手杨长槐

杨长槐(1938—2015),侗族,贵州天柱县人。1963年毕业于贵州大学艺术系,分配到贵州省美协工作,历任贵州省美协主席、贵州省文联秘书长暨主席、中国美协理事、中国文联委员、全国人大常委会委员;系中国国家画院“杨长槐山水画工作室”导师、一级美术师。

庞薰琹与“贵州山民组画”

庞薰桑（1906—1985），江苏常熟县人，1921年考入上海震旦大学攻读医科，毕业后弃医学画．1925年赴法国留学，就读于巴黎叙利恩绘画研究所，1929年底回国，参加启蒙画会。1931年与倪贻德等组织决澜社，倡导现代美术。

南明首辅丹青高手马士英

古人评论书画,常与人品联系,用人品的高低作为衡量书画品质的重要标准。明代贵州籍画家马士英,绘画水平较之杨龙友并不多让,只因人品有亏,画史对其艺术成就均不记载,亦少评论,致使后人对其绘画艺术所知甚少。

北京画坛领袖姚华

北京自明清以来便是中国的政治、文化中心，号称“首善之区”，这里文化积淀深厚，文人、画家辈出，数百年间一直引领着中国文化、艺术的潮流。然而民国初年竟有一个出生于“蛮荒之地”贵州的文人和画家，像一匹黑马似的闯入了北京文化圈，并叱咤风云十数载，与中国近代绘画大师陈师曾一起被公认为北京画坛领袖。他就是“一代文化通才”姚华。

抗日战争时期贵州农林牧业概述

抗战时期，贵州农林牧业都发生了许多可喜的变化，但这种变化集中在公路沿线和城市附近的局部地区，并不具有普遍意义。在全省大部分农村尤其是边远少数民族地区，依然保持着传统的耕作方式。

面具禁忌初探

禁忌是一种民俗事象 ,广泛存在于人们的生活中 ,面具禁忌便是其中之一。面具在一般人的心目中 ,是神灵、鬼魂、祖先的化身和载体 ,它既是神圣之物 ,也是危险、不祥之物 ,由此产生了对面具的禁忌。本文广泛介绍了国内外存在的面具禁忌现象 ,并着重对贵州撮泰吉面具、傩堂戏面具和地戏面具的禁忌进行了深入的分析。

绘演双栖的才女麦放明

民国时期的贵州画家绝大多数皆为男性,女画家寥若晨星,麦放明是其中卓越的代表。麦放明(1912—2003),笔名绿之,祖籍广东中山,生于上海。小学和中学就读于上海启明女校,1928年考入上海新华艺专,翌年考入杭州艺专,主修西画,选修声乐、钢琴。

古代埃及面具文化刍论

古代埃及面具因年代久远、遗存丰富、内涵深厚、制作精美而享誉世界。文章从宗教思想、死亡观、丧葬礼仪等方面 ,剖析了古代埃及面具文化的生长条件 。

贵州国画六百年略论

贵州中国画萌芽于明初,六百年来它在继承中国古代绘画传统,汲取地域民族文化养分的基础上,自强不息,与时俱进,由一脉不为人知的地方绘画成长为中国绘画不可或缺的组成部分,以独特的风韵开放在黔岭乌江。文章从宏观视野对贵州各个历史时期中国画的衍变轨迹进行了初步梳理,并对数十个具有代表性的画家作了概略论述。

一部厚积薄发的力作——评何光渝《20世纪贵州小说史》

何光渝的《20世纪贵州小说史》是贵州的第一部小说史。本文对该书的优点和不足,作了实事求是的分析,指出:该书是一部学术视野开阔,具有深厚理论功底,厚积薄发的力作。

简论新中国贵州三代国画家

建国以来的半个世纪里 ,贵州涌现了三代国画家 ,他们成长于不同的时代背景 ,创作个性和艺术成就也不尽相同 ,认真总结其成绩与不足 ,对于贵州国画未来的发展 ,将不无裨益。

《黔南苗蛮图说》作者桂馥生平考

《黔南苗蛮图说》是晚清贵州“苗蛮图”类文献中内容最丰富、考订最翔实、绘制最精美的作品。全书共收录晚清贵州八十六个“苗蛮”种类,并对其名称来历、地域分布、历史沿革、风俗民情等作了详细论述,具有民族学、民俗学、历史学研究的珍贵价值。但史籍中对该书作者桂馥的记载十分简略,以致学术研究中出现了一些盲点和疏误。文章根据新发现的史料,对桂馥的生卒时间和生平事迹作了初步考证,这对深入研究《黔南苗蛮图说》将不无裨益。

把泼墨山水推向高峰的刘知白

泼墨是我国传统绘画的一种画法,因用淋漓的水墨和豪纵的笔势描绘物象,在绢纸上造成如泼如流的效果,故名。相传泼墨始于唐代王洽,但王洽的画早已不存,使我们无缘目睹其“庐山真面目”。王洽之后,宋之“二米”,元之高克恭,清之石涛等,他们的山水画都有“泼墨”的元素,但只是浅尝辄止,并未真正把墨“泼”起来,反倒是梁楷的人物和徐渭的花卉较多地采用了泼墨画法。当代张大千借鉴西方抽象艺术创立了泼彩山水,可是他的“泼”是把墨彩倒在绢纸上。而不是用笔画出来的，乃中西合璧的一种革新；纵览唐宋以来的山水画史，在传统绘画文脉基础上将泼墨山水推向高峰的，首推刘知白。

大器晚成的花鸟画大家方小石

中国画（特别是写意画）是一门特殊的艺术,讲究笔墨、学问、阅历、修养的渐进式积累,就如同炼丹一样,不经过几十年的苦心修持,做到＂人画俱老＂,实难臻成熟之境。贵州当代画家方小石,不但天资聪慧,学习刻苦,而且活到了101岁,堪称大器晚成的花鸟画大家。方小石,名山,字小石、晓时,1911年生于贵阳。1937年考入国立艺专,学习国画及木刻,从师吕凤子、林风眠、关良等绘画名家。

“孔雀王”袁晓岑

在中国现代画家中,提起徐悲鸿的马、齐白石的虾、李苦禅的鹰、李可染的牛、关山月的梅花,几乎无人不知,它们已成为这些画家的标志性题材而载入了绘画史册。贵州籍画家袁晓岑笔下的孔雀,也堪同以上大师的“绝活”媲美,他亦因此被人们誉为“孔雀王”。袁晓岑1915年生于安顺普定县一个偏僻的山村,受到大自然的熏陶,他自幼便喜爱美术,15岁时考入贵阳省立师范学校,功课之余常临摹《芥子园画谱》和任伯年、任阜长等名家画册，打下了坚实的传统技法基础。

张道藩的绘画缘

“五四”运动前后,一大批美术青年抱着“艺术救国”的理想,纷纷前往欧洲和日本留学,这股潮流也刮到了贵州,张道藩便是最早赴欧洲学习绘画的贵州籍画家。张道藩(1897—1968),贵州盘县(今盘州)人,出生于书香世家,从小接受私塾教育,15岁入盘县中学,20岁就读于天津南开学校。1920年春赴英国留学,翌年考入伦敦大学美术系,期间经邵元冲等介绍加入国民党。1924年入巴黎美术学院深造,两年后学成回国.

艺术长青的版画家吴家华

吴家华1956年就发表了版画处女作《夕照西湖》,此后半个多世纪,他一直在版画领域辛勤探索,刀耕不辍,一生发表500多幅版画作品,堪称艺术长青的版画家。吴家华,1932年生于贵阳。1953年毕业于贵阳师范学院艺术科美术专业,留校任素描和水彩画教员。1956年赴杭州中央美院华东分院(今中国美术学院)版画系进修,师从张漾兮、张怀江、赵延年等名家,1958年结业返回贵州,在贵州大学等校从事版画教学和创作,退休前为贵州大学艺术学院美术系教授;系贵州省美协副主席、中国美术家协会会员。

以《苗女》蜚声画坛的李昂

李昂,1954年生,河北南宫人。早年参军任部队电影放映员,1980年结业于四川美术学院油盛进修班。历任贵州省美协主席、贵州省文联副主席、中国美术家协会理事、中国油画学会常务理事、《贵州美术》主编、国家一级美术师。李昂是新时期贵州油画的领军人物之一,30多年来他坚持在写实油画的园地辛勤耕耘,取得了卓越成就。

艺术坚守者赵嘉陵

赵嘉陵,1957年生于四川南充,毕业于贵阳市职工大学油画专业,曾任贵阳钢厂宣传处美术干部,2001年辞去公职,成为自由画家。历任贵州省美协理事暨油画艺术委员会副秘书长;系中国美术家协会会员。

梵净山原始森林的歌者李昌中

李昌中(1928—2015),贵州毕节人。1953年毕业于贵阳师范学院艺术科,曾在贵州省文化局和贵州省文联从事美术组织工作和国画创作,1980年调贵州国画院,1984年任主持工作的副院长。系中国美术家协会会员、贵州省美协常务理事、国家一级美术师,享受国务院特殊津贴。