融自然与人于绘画之中——以倪瓒山水为例

倪瓒,作为元代四家之一,也有其自己的特征。以其《容膝斋图》为例:"一河两岸"的构图,中段的大面积留白,枯笔渴墨构造的,近景坡上几颗枯瘦的"鹿角树"或是几杆纤细的嫩竹上有时会垂几缕藤蔓植物,零星几点叶子;疏疏朗朗几笔点苔不做多余的修饰。画中的皴法以"折带皴"为主,由董源的"长披麻"结合其终年生存的太湖流域山石特点变异而来。也不同于黄公望通过湿润的长披麻皴和浅绛晕染出的《富春山居图》那样秀润;画面中代表性的空亭已经成为一种符号,暗含着或有或无的人迹。

以《论艺术的精神》浅析康定斯基绘画艺术中的线条与色彩

作为抽象绘画的代表人物,瓦西里.康定斯基用丰富的色彩,几何化的形状以及强烈的精神力量建立其独特的绘画风格。后人将他与马列维奇、蒙德里安并列为现代抽象绘画的三大开创者。1866年,康定斯基出生在俄罗斯,早年主攻经济和法律专业,三十岁时,他正式开始专研艺术,1908年开始创作抽象画,1909年,他完成了第一部理论著作《论艺术的精神》,用来总结自己长期的绘画实践与探索,并着重论述了画面线条,色彩,应当是画家内在精神的抒发的观点。