重塑传统符号:吕宗平“锈墨”与铁的哲学探究

本文以吕宗平“锈墨数字文”作品作为案例,探讨铁钉笔画和艺术生长作品(见图1)的关系,及当代艺术中的汉字水墨艺术生长观,分析其在艺术形式创新、文化传承与社会哲学意义上的深远影响。在当代艺术领域,吕宗平的“锈墨数字文”铁钉笔画(见图2)作品构成了一种独特的艺术探索,其作品不仅在视觉艺术上展现出新颖的创造力,同时也是对“天人合一”传统哲学思想的现代诠释,更在文化传承和哲学思考上提供了深刻的洞见。

凝聚与释放——立体书法引论

引言象形乃中国书法的母题,也是一个历久而弥新的话题。书法家们总是"尽可能地将文字内容"予以图式的传递,自魏晋以来,进行探索者便代不乏人,即使是王羲之和颜真卿这样的大师也进行过这样的尝试(见拙文《全方位象形是一个理论问题》,《中国书画报》1994年第11期),其中尽管也出现了将形声字变为象形的情况,但是对于"尽可能图式化可以在多大程度上实现,或者说究竟有多少个字可以实现象形"这一问题却从未有人予以明确的回答。

中国现代书法的内在理路

现代书法产生有五个基本前提：一、改革开放。现代书法无疑是现代化进程的产物。如果没有改革开放,而是一直闭关锁国,这是不可想象的。开放的结果是人们找到了新的参照物——镜子。常识告诉我们：没有镜子,我们就无法看清自己,我们看不到自己的面部,而只能看到自己的下半身。这是最重要的前提,也是现代书法前进或深入发展的动力,此后,西方的现当代艺术始终成为中国现代书法或汉字艺术参照系。

纵横有象与山水画

笪重光在《书筏》中说:"笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转,脉络之不断在丝牵,骨肉之调停在饱满,趣之呈露在勾点,光之通明在分布,行间茂密在流贯。

汉字水墨的五种走向

汉字水墨是由汉字衍生而来的一种水墨艺术形态,主要包括现代书法和汉字抽象水墨。随着现代化和全球一体化的加深,抽象艺术的接受群体不断壮大,汉字水墨正吸引更多的关注。它和世界文化接轨,又植根于中国本土文化,从而成为中外评论家比较认同的代表未来中国艺术发展方向的一种艺术形态。

关于国画的一些反思

一个世纪以前,康有为曾经宣称,只有大力注入西画的写实主义,国画才能重新振兴,否则它将彻底消亡。从此,国画的命运与性质一直成为中国激烈争论的话题。但什么是国画?探求一下不同作品之间在材料、风格和技巧方面的共性对于回答是有益的,比如仇英和八大山人的作品。如果它们都是国画的典范,那么除了笔墨的使用之外。

“六法”与书法关系的再认识

绘画书法化在南朝还只是理想。之所以称为理想,乃在于作为绘画的标准,此时的象形远未达到文字学意义上的象形式的简略与象征。而且更由于"书取少,画取多"(宋·郑樵),在写实性未得到充分发展之前,即使抛开汉字这一基础不谈,两者在相当长时期内也不可能完全同一,而更多的是方式的接近,因而书法化亦只能是一种理想。但正是有了这一理想的指引,绘画朝书法化的彼岸进行了艰难而漫长的跋涉。本文再论"六法"与书法关系,希望推动深入研究汉字、书法与中国画的关系。

指事对文人画的贡献

绘画书法化为文人画的目标。由于书法与作为载体的汉字密不可分的关联,绘画书法化必然要求绘画在一定程度上汉字化。由此作为书法根基的文字学也影响到绘画。作为汉字造字原则之一的“指事”对文人画,尤其是山水画的发展曾起过非常重要的作用。其直接产物之一是宋代米点山水的异军突起,并在以后长久地影响了文人画的发展。这种贡献即在于它与书法相表里,将文人画逐渐推向抽象化。

图式组合与字学会意——以王原祁为例看文人画的书法化倾向

伴随临仿的流行,图式的象形化和写意的深入,明末清初产生了一种新的创作方式。会意,即许慎所谓『比类合谊,以见指(?)』①不创造新的形象或指事字,而通过已有的字的组合来表现亲折意义或己意,象形的组合形成会意式的结构。构成(construction)则『是一个近代造型概念,《现代汉语词典》曾解释为「形成」和「造成」。也就是包括自然的创造和人为的创造。而在现代艺术设计领域,广义上与「造型」相同,狭义上是「组合」的意思,即从造型要素中抽出那些纯粹的形态要素来加以研究』。『从狭义上使用「构成」这一概念,它不但与西方近代美术相通。

纵横有象与山水画

笪重光在《书筏》中说：“笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间茂密在流贯，形势之错落在奇正。”[1]他分析了汉字结构中横竖、撇捺、勾点的作用，汉字即是这些元素的不同组合。

“六法”与书法关系的再认识

在谢赫提出的评价绘画的"六法"之中,除"经营位置"外,其它五法的提出均直接或间接与书法有关,而其排序则是书法观念支配的产物。以往关于书画关系的论述十分重视书法用笔对绘画的影响,但不大讨论绘画中的"形"与书法用"笔"的关系,或者以为颇受书法影响的绘画用笔只是被动地描形状物,实际情况并未完全如此。谢赫将其置于"六法"的第二位,但实际上"应物象形"是枢纽,虽然"骨法用笔"具有举足轻重的地位,但也离不开怎样去"应物象形"。

现代居室需要啥样的书写感觉

丑书是很重要的来自民间的书法素材，也是一种原始的书写形态，可以说是正统书法之源。无论正书还是草书，都是对原始丑书的整理。但丑书也是颇具现代意味和装饰效果的。其实正书的取法资源很有限，在汉字的间架结构成熟之后，也为书法的发展造成了限制，干人一面的创作随之而来。而丑书正好可以作为补充和反驳。