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《生命之树》外电评述
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作者 颜小泥 《电影世界》 2012年第3期68-69,共2页
《生命之树》不仅只是非线性的,它还是一次挑战,是一个壮举,是自我的超越,是心灵的碰撞。它将传统讲故事形式的边界线推到了一个临界点。在《生命之树》于戛纳上映时,法国媒体曾称"《生命之树》是那种没有辅助绝对无法理解的电影,... 《生命之树》不仅只是非线性的,它还是一次挑战,是一个壮举,是自我的超越,是心灵的碰撞。它将传统讲故事形式的边界线推到了一个临界点。在《生命之树》于戛纳上映时,法国媒体曾称"《生命之树》是那种没有辅助绝对无法理解的电影,泰伦斯·马力克已经在‘无人能够读懂’的世界里得到了永生"。在美国电影网站moviecat上,甚至有人评选出了"看了等于没看"的电影排行榜,截至截稿前,第一名依然是《生命之树》——而评选它为第一名的理由是"你为了这部电影会先云里雾里将近3个小时,然后还要迷糊着去花费大量金钱去买有这部电影评论的杂志,你最后会发现所有人说得都对。 展开更多
关键词 生命 电影 马立克 非线性 临界点 五十年代 导演 边界线 讲故事 二十世纪
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我的世界里没有男人佩 德罗·阿莫多瓦访谈
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作者 亢蒙 颜小泥 《电影世界》 2012年第5期126-133,共8页
"我可以保证,佩德罗·阿莫多瓦降生在这个世界上时本应是个女人——因为他比世界上所有的男人,甚至是女人自己都更迷恋女人。"和阿莫多瓦一起合作过《欲望法则》(1987)和《回归》(2006)的西班牙女演员卡门·毛拉,在... "我可以保证,佩德罗·阿莫多瓦降生在这个世界上时本应是个女人——因为他比世界上所有的男人,甚至是女人自己都更迷恋女人。"和阿莫多瓦一起合作过《欲望法则》(1987)和《回归》(2006)的西班牙女演员卡门·毛拉,在谈起阿莫多瓦是一个什么样的导演时,曾如此信誓旦旦。 展开更多
关键词 电影公司 西班牙 女性主义 男人 母亲 女性关怀 女演员 世界 导演 安东尼
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