穆时英小说论

本文将穆时英小说置于30年代海派文化环境下，揭示其前后期风格的差异，源自作者的“两重人格”，并重点剖析后期小说创作与上海都会生活的密切关系及运用蒙太奇、意识流、新感党派等手法所显示的现代主义特色。

交响东西方传统 走向世界文学──废名综论

交响东西方传统走向世界文学──废名综论饶嵎体式的诗化、意境化，意象的古典化，使废名小说带着醒目的古典胎记，表明他对中国文学传统的深度回归与过多依傍。在传统大断裂、大崩毁的“五四”时代，对于从审美观念到艺术表现都普遍引进、全面更新的文学主旋律来说，废名...

童年经验与东西方文学传统的契合——废名小说意象探源

莫须有先生说:“大凡伟大的小说,照例又都是作者的自传”(《莫须有先生传》)。此话一点不假,废名撰述代表作《桥》,正蘸着“又是欢喜又是惆怅”的笔墨写出“儿时种种”(《桥》),“拾得自己逝去的光阴”(《莫须有先生坐飞机以后》),以了结胸中的“陈年帐”(《桥自序》)。废名有诗“小桥城外走沙滩。

“余秋雨现象”：从捧杀到骂杀的误区

“余秋雨现象”：从捧杀到骂杀的误区饶当一个作家脑后被冠以＂现象＂二字的时候，那不仅是作家个人的殊荣，而且是文学史的殊荣。＂现象＂，意味着作家的创作具有独特的个性，展露出独异的风格，从而构成独有的历史存在。对未来文学而言，那分明是一笔丰厚的财产，它建构...