同源异派:论香港地区新浪潮与台湾地区新电影之发展历程

在七八十年代,香港地区新浪潮,台湾地区新电影的出现,包括后来中国内地第五代导演的崛起,这三股浪潮的相继出现并非偶然,都是处于影视业不景气的情况下,也都是靠新人导演的出现激发了活力。更重要的是,香港地区新浪潮和台湾地区新电影并非完全封闭,他们在一定程度上也相互影响,相互交流,最终拍出了引起国际瞩目的影片。但与此同时,因为历史原因和社会环境的不同,两者也形成了不同的风格。然而这股潮流绚丽而短暂,短短5年就销声匿迹成往事了。不过它们依然在电影史上留下浓墨重彩的一笔,再将其重新审视定将有另一番景象,对今后的电影创作也有一定的借鉴意义。

《平原上的夏洛克》:从文本之外到文本

《平原上的夏洛克》作为导演徐磊的处女作,重现了导演内心深处最纯洁的记忆,体现着导演“从何处来便要回到何处去”的哲学情怀,同时也蕴藏了导演对电影的全部认识和理解。在文本之外的相关采访中,导演诉说了他的成长经历以及自身浓厚的乡土情结和对现实困境的关怀与思考,他的种种想法在文本中都有处可循。

空间叙事与符号隐喻:阶级壁垒的视觉化呈现——以电影《寄生虫》为例

韩国导演奉俊昊凭借一部《寄生虫》成功拿下了第72届戛纳电影节金棕榈最佳影片的大奖,更是在次年摘得第92届奥斯卡金像奖最佳影片的桂冠。作为世界影坛重量级奖项的获得者,奉俊昊通过二元对立式的空间设计和日常生活化的符号隐喻,探讨了当下韩国社会的贫富差距与阶层对立问题,完成了对贫富阶级壁垒的视觉化呈现。