一教传三派——程长庚与第二代京剧老生

关于以程长庚、余三胜、张二奎为代表的第一代老生对以谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙为代表的第二代老生的影响．第二代老生对第一代老生的继承关系．京剧史研究中历来有三种说法：第一种是“汪学程．谭学余，孙近二奎”(罗常培《中国人与中国文·从昆曲到皮黄》)；第二种认为“谭鑫培学三胜，汪桂芬学长庚。孙菊仙乃外来之脚，与京脚没统系，虽私淑长庚．然并无何等关系”(齐如山《京剧之变迁》)．或说“汪学长庚，谭学三胜．孙无所宗”(日·青木正儿《中国近世戏曲史》)；第三种则说“程长庚是‘一教传三派’．在他之后．又形成孙菊仙、汪桂芬和我曾祖父谭鑫培鼎足的局面”(谭元寿《谭门艺语》)。

梅兰芳首次访日演出 中日戏剧交流的伟大先驱

本世纪初,中国京剧开始受到外国友好人士的注意。20年代前夕,梅兰芳成名后,对京剧产生兴趣的外国人逐渐增多。由于历史和文化等原因,日本知识界、戏剧界对京剧尤为关注、重视。 1916年以来,日本文学家龙居濑三居住北京,多次观看梅兰芳演出,对京剧和梅的表演艺术十分倾慕。回日本后。

听顾颉刚先生谈京剧

听顾颉刚先生谈京剧马明捷船上巧遇１９６３年夏，我在中国戏曲学院毕业，从北京到天津乘轮船回大连过暑假，海上无聊，拿了本新买的《红楼梦研究》上甲板阅读。阳光太烈，读了一会儿便觉得眼睛难受，合上书欲起身回舱，抬头见一位老人站在面前，很瘦，简直有点弱不胜衣，...

“关外唐”论

唐韵笙是老一辈京剧艺术家,他的艺术活动主要在山海关外,东北三省,他创建的唐派艺术是关外唯一的京剧流派,唐派艺术风格代表着关外京剧的整体风格。唐韵笙老生、武生,花脸及老旦、彩旦各行的戏都能演,而且达到“无戏不精,无戏不纯”的境地界。传统戏外,他还编导了三十多出新戏,在继承和创新两方面都有很高成就,对京剧的发展做出了巨大贡献。上世纪四十年代,唐韵笙在上海演出产生轰动效应,社会上流行“南麒北马关外唐”的说法,到上世纪五十年代,此说法在全国已成定评。由于唐韵笙在新中国成立后很少到山海关内,京、津、沪地区演出,所以影响不及周信芳、马连良,中、青年京剧工作者和观众对唐韵笙和唐派艺术了解甚少,连前辈学者蒋星煜先生都对唐派艺术持偏见。本文试图分析,介绍唐韵笙及唐派艺术的风格,艺术价值,并对唐派艺术复兴提出自己的见解。

听魏莲芳先生说往事

听魏莲芳先生说往事马明捷８１年夏，大连艺校邀请梅兰芳弟子、京剧教育家魏莲芳先生到大连教学。老先生晕船，坐火车太远，只好劳驾他乘飞机先到沈阳（那时沪连直航尚未开通），我去沈阳接他。魏先生到沈阳后，我陪他住南站附近国际旅行社，准备第二天赴大连。沈阳京剧院...

借台练戏还是搭班学艺

记叙梅兰芳、周信芳生平历史和研究他们艺术成长道路的论著,一般都要提到二位大师在喜连成(后改富连成)科班搭班的经历.但是,梅、周和喜连成科班到底是怎么个关系,说法往往是不一样的.在1994年纪念梅、周大师诞辰100周年期间,又出了一批文章,说到这个问题时,仍然是叫人读后不得要领,反而更加疑惑.

永胜和科班追踪

参加编撰《大连戏曲志》,接触了一个以前从未听说过的河北梆子、京剧“两合水”的科班——永胜和。

梅兰芳与近代京剧改良

辛亥革命前后到“五·四”新文化运动,十几年间,中国京剧史上,曾发生过一次京剧改良运动,其主要活动方式是编演新戏(特别是时装戏),宣传救国、民主新思想,它发端于上海,很快冲击北京,影响全国。上海京剧改良的健将是汪笑侬、王鸿寿(老三麻子)、潘月樵、冯子和、欧阳予倩、夏氏兄弟(月珊,月华、月润)等,在北京,高举这面大旗的是年轻的梅兰芳。

京剧改良运动百年纪念

1898年—1919年,随着中国社会各个层面的巨变,京剧界也经历了一场浩大的改良运动。它是京剧形成后第一次大"移步",此次京剧改良已经使京剧艺术本体发生了异化。而梅兰芳和周信芳先生并没有迷失在京剧改良运动的辉煌中而将其进行到底,两人分别于1918年和1919年毅然停止此次"移步",京剧改良运动随之偃旗息鼓。

听戏与看戏

把听看戏叫听戏,是老一代京剧观众的习惯,很多人至今也没有改变。为什么会形成这个习惯?

和波多野太郎谈戏

和波多野太郎谈戏●马明捷１９９６年１１月，我做为艺术顾问，随大连京剧团赴日本演出，在东京非常意外地会见了研究中国戏曲的著名学者波多野太郎先生，谈话时间虽不长，对我却很有启发。在我学习、研究京剧艺术的三十多年中，有两位日本学者对我有过教益，我读了他们的...

也来说一说王梦云

也来说一说王梦云马明捷看了《中国戏剧》今年第９期发表的安志强写的《王梦云————打开上海市戏曲学校的大门》，颇有感慨，王梦云到底是王梦云，干什么都是好样儿的。我从１９６３年认识她，一直尊敬她，佩服她，从听说她当了上海戏校校长时就断定她一定会成功，有这...

京剧要放下大剧种的架子

我们常说京剧是站在巨人肩上形成和发展的戏剧艺术,这个巨人就是徽调、汉调和昆曲、梆子,所以,我是怀着一种寻根认祖的心情到北京来观摩汉剧和徽剧的演出的。看过武汉汉剧院、武汉市汉剧研究院、湖北省汉剧团演出的《宇宙峰》、《秦琼表功》、《二度梅·重台别》和安徽省徽剧团演出的《水淹七军》、《贵妃醉酒》、《哭剑饮恨》、《临江会》两台戏后,我激动极了,惊异于久未通信息的汉剧、徽剧的表演艺术竟然还是这样的精美绝伦。剧种是古老的,但舞台上的演出却丝毫没有陈旧感。中、青年演员的基本功真是好极了,他们个个有才能,有生气,表现力全面、深刻,专家称赞,观众喝彩。

感悟《春秋霸主》

从诸侯公子到大国国君到春秋五霸中第一位霸主,再到一个被囚死在高墙之内,爬满蛆虫的腐尸,已死了二千六百多年的齐桓公姜小白的一生是传奇性极强的一生,一系列故事给后人提供了丰富无比的启示和思考,选取其中一部分编成戏。

挽颓势 振雄风的全才花脸

挽颓势振雄风的全才花脸马明捷大连京剧团的花脸演员杨赤以其铜锤、架子、武花脸三门抱的风姿，传颂于他足迹所到之处。被誉为罕见的“全才花脸”。他所走的艺术道路应该充分予以重视。１９７７年，杨赤从大连艺术学校毕业时只有１６周岁，他和他的同学还没见过传统京剧什...

唐韵笙和关东派京剧

唐韵笙和关东派京剧马明捷 南麒北马关东唐”，唐韵笙是山海关外关东大地唯一的京剧流派。唐派艺术的风格基本上可以代表着关东京剧的整体风格。 研究唐韵笙和唐派艺样，遇到的第一个问题是唐韵笙是什么行当？《中国京剧史》和其他书中，都说唐韵笙是文武老生，兼演...