智媒时代河南全媒体科普模式创新研究

文章通过实地调查、大数据分析,系统梳理河南全媒体科普模式创作的现状与问题。目前,河南已经突破实践瓶颈,在全省建立了多个全媒体科普传播基地、全媒体科普创作基地,以高校相对集中的专业学科优势,以传媒类专业为创作抓手,以其他专业内容为来源渠道,形成了全媒体时代科普创作、传播机制建设的“河南模式”。文章结合智媒体的技术和观念,从内容、受众、技术等方面,探讨河南全媒体科普创作、传播机制建设面临的模式创新与机遇。立足全媒体科普载体的建设规律和新形势,把握全媒体科普载体的新特点,系统探索基于智媒技术、全媒体产品、智能传播多元一体的全媒体工作模式,创新思路,探寻优化河南全媒体科普模式的创新发展路径,促进“河南模式”的体系化、科学化发展,为智媒时代全媒体科普工作提供可行性建议。文章认为,要优化河南全媒体科普模式,首先要充分依托大数据优势,明确“内容为王”的核心地位,确立全媒体科普内容的优化升级;其次,要依靠智媒体技术,关注受众主体的场景性变化与结构性变化;最后,要紧跟技术创新的潮流,整合传播链条,实现传播内容的综合创新,以丰富智媒时代河南全媒体科普模式的时代内涵,实现河南全媒体科普模式的持续创新。

新时代中国动画电影中传统意象美学的实践转向

近年来,中国动画作品现象级的传播样本不断涌现,尤其值得关注的是这些影片内容创造性地与中华优秀传统文化艺术相结合,在实践探索上既关注当下观众的现实需求,又广泛运用中华传统艺术中美术元素,营造出了崭新的美学境界。在实践路径上不再拘泥于西方动画的既有路径,而是立足本土文化,在传统意象美学的基点上不断开掘当代的价值,在影像造型、叙事内容、哲学意蕴等方面实现创新性转化。

中国艺术精神与文艺片类型生成的知识考古

福柯在《词与物》的前言中引用了博尔赫斯曾提到的“某种中国百科全书”中的动物分类^([1]),并由此开始了他全新的哲学反思。他试图厘清一个社会是如何思考事物间相似与差异,以及如何被把握和表达的话语实践。更确切地说,是秩序的历史如何在网络中被组织,并依据合理图式而被描绘。文艺片有关类型知识与话语实践的考古,尤其是在知识话语实践中呈现的层层累积、错综复杂的话语关系,与博尔赫斯的“某种中国百科全书”的分类似乎有某种契合与相似。从某种意义上来讲,知识考古与其说是研究方法或者是方法论式的实践,不如说是贯穿整体研究的思想指引。因此,通过文艺片概念的缘起追溯,以及其在电影实践中的本土化,探究文艺片在不同发展阶段中国艺术精神的延续。

融媒时代微纪录片的语境重建与情境再现——兼论微纪录栏目《国家相册》叙事策略

2017年12月29日,在第七届＂中国纪录片学院奖＂颁奖典礼上,新华通讯社的微纪录栏目《国家相册》获得最佳微纪录奖。该栏目自2016年9月开办以来,每周一集,已播出75期,累计点击量20亿次。这一现象级融媒体产品,引起了业界广泛关注和热烈讨论。

论中国电影中横移长镜头的民族化探索

电影语言的民族化问题一直以来都是一个颇有争议的话题,横移运动长镜头从表层意义上来看,它是一种技术的方式与手段,在东西方电影中皆可使用。但我们不能据此而否认其具有民族化的可能性,这是因为电影语言主要是指电影在传达感情、交流信息中所使用的各种特殊媒介形式,是表现方法和技术手段的总称,而不涉及语言学以上的语言。

论伪纪录片追求“真实”的双重向度——以电影《明月几时有》和《黄金时代》为例

伪纪录形态在影片中以“虚假”的外在形式,引导观众通过镜头影像的形式真实,相信其导演营造的语境真实。然而,这种真实营造的建构机制并非简单地指向导演叙事语境的真实,还会通过镜头影像的真实,引导观众反思现实的真实,进而达到导演追求的真实。《明月几时有》中将人物采访陈述融入传奇的故事演绎。《黄金时代》用多点共述的人物采访构筑了萧红的多面人生,同时,也融入了导演对于所谓的“黄金时代”中真实的怀疑与思考。

论影视轴线规律的遵从与超越

影视艺术用二维的屏幕艺术表现三维的现实空间,轴线是解决这一问题的关键,但并非唯一。轴线是一个系统的理论范畴,通过轴线观念的溯源与轴线的内涵的分析,厘清轴线规律遵守的实践"情境"与理论表达的"语境"。创作者为了保持银幕方向的一致性和空间连续性,要遵守轴线,为了故意造成空间的混乱和空间的不连续性时则要违背轴线,因此,创作者可以遵守轴线规律,也可以违背,当然在现实条件许可的情况下亦可超越。

误读之美:重复与略写——兼论电影《风声》中的悬疑建构

电影的悬疑机制建构是由电影叙事的悬念设置和观众的疑问悬置综合而成的叙事系统。作为悬疑机制建构的有效方式的误读,以误读作为叙事层面的悬念机制建构的逻辑起点,在误读误判中营造悬疑,展开叙事。电影《风声》以重复构成李宁玉真实身份的三重误读,用略写构成吴志国真实身份的两重误读,将角色的真实身份进行掩藏,实现了故事的讲述逻辑与影像的呈现逻辑的有机融合,有效地建构了悬疑的叙事机制。

视阈融合与行为聚合:新主流电影意义的建构

新主流电影是符合主流意识形态,又融合了商业电影的技巧的电影,代表着电影发展的趋势。新主流电影既是类型的聚合,又是社会价值观的融合,既具有类型意识融合的特点,也具有新主流价值的结合和观众期待视野的迎合等艺术特征。

论“游观”美学在当代电影中的创造性转化与创新性发展

本文从古典美学"游观"之"观"的历史溯源中厘定"观"的内涵,在"游观"的本体诠释中阐释其现代意义的转化与生成。在电影语言中的创造性转化与创新性发展中,"游观"连缀起绘画、摄影术、电影等整条视觉艺术演变脉络,创造性地将古典绘画的卷轴、立轴等形制方式转化为横移长镜头和上下纵移长镜头。它用凝视赋予基于空间和时间长镜头的"游观"特质,还能借助这些形制的特点转化为叙事主体的穿越式"游观",成为影视叙事的结构性线索。