“清空的旋律”——关于南宋姜夔自度曲的研究

在文学界,众多文学家们对姜夔自度曲的歌词部分做了大量的研究,但是他们大部分不懂音乐,所以忽略了其重要的音乐部分;在音乐界,杨荫浏、丘琼荪、夏野、郑祖襄等前辈对姜夔自度曲已经做了一定程度深入浅出的研究,后辈学者对姜夔自度曲的研究虽然不少,但出其右者甚少,总体上都是对前辈文章的模仿与复制,且音乐界人士似乎对姜夔自度曲的文学部分的主要风格特点介绍分析的不够详细……本文将在这些前辈研究的基础上,以南宋音乐家、词人姜夔的十四首自度曲为主要对象,从文学、音乐两方面出发进行探索,力图补充前人对姜夔自度曲研究的遗漏和不足之处。

从黑格尔的“美是理念的感性显现”看音乐美的产生

黑格尔是19世纪著名的哲学家、思想家,德国古典唯心主义之集大成者,“美是理念的感性显现”是他著名的美学命题之一,从音乐角度对此命题提出质疑,并以实际音乐作品为例驳斥这一命题。

《声无哀乐论》及其产生原因

主要介绍魏晋文人音乐家嵇康的音乐美学论著《声无哀乐论》的主要内容和观点,并意图揭示"声无哀乐"这种极端美学观点产生的历史原因和美学价值。

嵇康、阮籍的音乐理论和实践

魏晋是个战火纷飞的时代,也是音乐艺术之花争奇斗艳的时代。在此时期活跃着一批被世人称为"文人音乐家"的人们。这些人有着与众不同的处世哲学,狂妄无忌的洒脱个性,飘逸风流的大家风范……这些身上总是闪烁着睿智而灵性的光芒的人们,主要以嵇康、阮籍等马首是瞻。本文主要对文人音乐家嵇康、阮籍的音乐理论和实践两方面作了介绍、分析和比较,同时,意欲展开一次魏晋音乐艺术的探索之旅。

杂言芬葩,顿跌起伏——从音乐角度解读“长短句”

提到宋词,人们都知道它是一种与唐诗、元曲并列的文学体裁,它善于细节刻画和抒发真挚细腻的情感,其结构有长有短,参差不齐,所以也被称为长短句。其实长短句并不是宋词的"专利",在宋词之前,许多诗歌也有长短句的结构,这种长短不一的句式的由来与音乐有着非常密切的关系。笔者将从音乐角度剖析"长短句"这一特殊诗歌结构产生的过程和原因。

关于汉相和大曲若干问题的探究

从元谋人到北京山顶洞人,从夏商周秦汉到魏晋南北朝,从隋唐五代到宋元明清,中华民族以其悠久的历史屹立于世界民族之林。但是,许多历史学者们对于某些历史问题的看法不尽相同。在中国古代音乐史领域内,同样存在着这样的分歧,本文是针对古代音乐史中,相和大曲这一艺术形式的诸多解释进行探讨和研究,并得出自己的结论。