东欧电影研究

本文追溯了罗马尼亚新浪潮电影运动的发展过程,指出典型的罗马尼亚新浪潮电影都是当代故事,并讨论了罗马尼亚电影中对后共产主义东欧社会转型的叙述方式。作者描述了罗马尼亚电影工业的现状,包括罗马尼亚国家电影中心（CNC）的成立。并对克里斯提·普优、克里斯蒂安·蒙久、柯内流·波蓝波宇等重要导演做了详细分析。

新保加利亚纪录片

虽然与邻居罗马尼亚人、塞尔维亚人、希腊人或土耳其人在纪录片领域的成就并不能相提并论,但保加利亚人在这个领域确实也小有所成。在共产主义时期,作为政治宣传工具的纪录片获得了丰厚的资金;而在1990年以后,虽然政府制片厂不再控制这类常常引起争议的"委托电影"的生产,但资金急剧减少和制片厂的逐渐消失使得电影人们并不能享受真正的创作自由。尽管在20世纪90年代因为廉价视频设备的快速普及带来的制片繁荣举世瞩目,但对于处在转型期的国家而言,只有新出现的私营电视台能提供工作,适应这一体制并恢复纪录片的生产需要花费时间。保加利亚的纪录片复兴始于2000年以后,部分归功于一些成名导演,但新晋年轻导演们却功不可没。最重要的是,这种类型在当代的语境中明确地表现为试图离开某种特定的地方风格,并处理属于更广泛的现实的主题。这些年轻的电影人得以通过用客观性和幽默取代悲伤来创新。这便是典型的保加利亚式的自嘲和巴尔干盛产的黑色幽默。