审美心理流变中的现代戏创作

戏曲现代戏创作之难,在时逾半个多世纪的颠簸之后,越来越被证明是一个勿庸置疑的事实了。不用说过去,就是现在不少多年从事戏曲创作的同志,有的不是在现代戏面前绕道而走,就是浅尝辄止、不再问津;有的虽备注精力,却收效甚微;有的也偶获成功,缘何却不详其解;有的则有如“一朝被蛇咬,十年怕井绳”,谈此而色变…… 现代戏创作究竟难在哪里?诚然,不同的人在不同的角度就有不同的回答:有人说。

站在戏剧学的肩上看川剧学

戏剧学有着历史派、表演派、社会学派、纯美学派、文化史派、力学派、纯文学论派、存在派等多种学派——确实是多种多样的,至今尚未形成一个学术体系。这是因为戏剧学不光是门只有六、七十年短暂历史的新兴学问,而作为其研究对象的戏剧本身,本来就是一次性的,并是一种具有复杂结构的上演艺术,这正是戏剧学研究的困难之所在。

戏曲舞美设计的几种思维模式简探

舞台美术是以特殊的形式来描绘环境、表现气氛、处理空间、创造戏剧演出的视觉形象的。戏曲,由于它极为特殊的创作规律,因而在舞台美术设计上也十分突出地表现出它相当特殊的创作思维方式及其外现出来的表现形式。勿庸讳言,相对话剧、歌剧、舞剧和电影、电视而言,戏曲的舞台美术更偏重其共性,而不象以上艺术形式那样更多追求个性。在不少人看来,话剧、歌剧、舞剧和电影、电视的美术设计相互间都不尽相同;

“川歌”小议

一天,从中央人民广播电台里听到一首名日《夫妻恩爱情义长》的“川歌”。其旋律如歌似戏,却又非歌非戏;歌词似曾相见,却又不无陌生之感。据说,“川歌”就是川剧歌曲的简称。因为初闻“川歌”一词,顿觉新鲜。加之曲调如歌非歌、似戏非戏,因而给人印象很深。当得知此曲的作者就是我市资中县文化馆的音乐干部周铁成同志时,不禁更引起了我的兴趣。

从戏曲母体中吸取营养

从戏曲母体中吸取营养高师大无数实践证明：从戏曲母体中吸取营养，向戏曲要题材、要技法、要特色，是音乐、舞蹈创作中的一条行之有效而又十分宽阔的道路。这主要来自音乐、舞蹈与戏曲之间的那种相当密切的亲缘关系。最古老的艺术形式，恐怕就数音乐和舞蹈。远在原始社会...

戏曲舞美设计的几种思维模式简探

舞台美术是以特殊的形式来描绘环境,表现气氛,处理空间,创造戏剧演出的视觉形象的。戏曲,由于它极为特殊的创作规律,因而在舞台美术设计上也表现出它相当特殊的创作思维方式及其反映出来的表现形式。勿庸讳言,相对话剧、歌剧、舞剧和电影、电视而言,戏曲的舞台美术更偏重其共性,而不象以上艺术形式那样更多追求个性。这主要因为。

焦菊隐“戏曲构成法”初探(上)

中国戏曲是一个极大的程式体系,传统戏曲反映社会生活都是在这个程式范畴内并通过各种程式来完成的,那末,若干程式的某种合规律组合,应不应该或者有无可能成为中国戏曲独特的创作规律呢?

焦菊隐“戏曲构成法”初探(下)

第三,“戏曲构成法”大胆预言了戏曲程式的组合具有自已的独特规律 焦菊隐先生在谈到“戏曲构成法”时曾指出:“程式是有形的,构成法是无形的。构成法支配着程式,它本身也具有一定的无形的程式”。“

招聘爸爸(话剧小品)

人物接待员女28岁。应聘者乡下人 56岁。歌唱家 35岁。大学生 22岁。(三位应聘者可由一人扮演)[“招聘爸爸”接待处。[接待员在埋头翻看杂志。[乡下人东张西望地上。乡下人(大声粗俗地)呃,同志,这里是不是在招聘爸爸?接待员(抬头看了一眼)有什么事?乡下人(一副老实巴交的样子)嘿嘿,我、我想来报个名应个聘。接待员(上下打量)你?老大爷,这里是招聘爸爸,不是招工。