戏剧之本在于文学——关于戏剧的通信

高晓声同志: 自省文代会一见,久不联系了。念念。这多半年里我一直在改戏,偶尔也作小说。作小说是副业,也叫第二职业吧,犹如画家素描练习,目的是刻划好剧中人物。刻划好了,总能进大上海演出。并得到支持。 一部新戏刚送进京,居然又获成功。中国时兴“炒”,天津良乡粟子已“炒”到卖八元一斤。

家园随笔

家园随笔高晓声自题小像：看着自己这张照片，就觉得这一生活得可惜了。请看那一副耳朵，当年曾被印度雕塑家借去做释加牟尼造象的样本……此外还有一双非常能干的手，可惜没有照出来，这一切都让我浪费了，不曾干成应该干成的事情。１９３７年７月７日，卢沟桥的炮声响了...

孵出来的戏好——读张宇清剧作选

江苏常州著名剧作家张宇清,在滑稽戏园地上辛勤耕耘,十年共创作了14部滑稽戏,其中《多情的小和尚》、《难得糊涂》、《乐在其中》、《诸葛亮与小皮匠》、《土裁缝与洋小姐》等都产生了较大的影响。前不久,江苏省艺术研究所、常州市文化局联合为他的滑稽戏作品召开了艺术研讨会。这里发表高晓声等同志论述张宇清作品的文章,同时,也发表张宇清同志关于滑稽戏创作甘苦的体会文章,以飨读者。

扎根在生活的土壤里

文学作品,关键是写人,就要抓住人。而“人”这个题目是很大的。没有人就没有社会,没有人就没有知识,社会上的一切知识都是人创造的。作为一个作家,最好能掌握人类创造的一切科学知识,才能理解社会生活的丰富多彩,理解人和事的复杂纷繁。然而个人的能量有限,不可能达到这种程度,但至少应该努力扩大自己的知识修养。

谈谈有关陈奂生的几篇小说

一我写小说,主要靠三条,一是生活,二是信念,三是在语言方面用的功夫,比较大一些。当然,我并不是说,写小说有这三点就够了,我是说,我只有这点能耐。关于生活。1980年我曾说过,我在农村生活了四十五年,而且始终蹲在一个地方——我的出生地。这样优越的条件,使我历史地熟悉家乡的人民和它的变迁,比较容易理解他们。1958年开始,我已不是作为一个作家下去体验生活了。我是去劳动改造的。我根本就没有想到要积累素材,也根本不信今后我还会搞文学创作。我同一切所谓“走马看花”、“下马看花”、“蹲点”、“长期落户”的做法有本质的区别;客观上的强迫,主观上的觉悟,我都是为了改造自己成为一个自食其力的劳动者。我但愿公认我是一个农民,便感到无上光荣。

我的小说同民间文学的关系

我国有悠久的文化史，所以民间文学的蕴藏量是极其丰富的；取之不尽，用之不竭；只要稍一留心，便见金玉满地，俯拾即是。民间文学的素质极好，多有异彩，但也往往失之粗糙，需要进一步加工。它曾吸引过历史上许多文学家，中国的那些笔记小说，有许多是这种产物。

摆渡

有人说,当今社会是个物欲横流、急功近利、鄙视高尚、攀附权贵的社会。这一说法固然有它的片面性,但从另一方面也反映出我们社会确实存在着一些问题。同学们或许在心中早已对社会上的种种丑恶现象恨之入骨,想写篇文章揭露揭露,那么,先请看作家高晓声是如何写的——

读古典文学的一点体会

去年下半年,曾和《文艺研究》的同志谈过继承文学传统的闲话。想不到今年夏天,编辑部便给我出了这个题目,说对当前年青作者不无好处。虽然我的确从我国文学遗产的宝库中获益不少,但并没有什么研究。要谈就只能结合读过的几部古典名著谈点体会。常州有位文学老前辈钱小川同志认为,作为一个作家,平时要“读破万卷书”。

摆渡

有四个人到了渡口，要到彼崖去。

知识生产模式转型与产学研合作模式发展

经济时代的到来,给经济增长方式带来机遇和挑战的同时,知识生产方式本身也发生着巨大的变化。产学研合作的基础是知识生产,目的是为了知识创新。因此,在知识生产模式发生嬗变的背景下,产学研合作在理念、模式等方面也应进行调整和创新,探讨知识生产模式转型与产学研合作模式的关系,有利于我国在新时代下产学研合作的有序高效发展。

高职院校创新创业教育存在的问题与对策研究

创新创业教育在高等学校开展以来,取得了长足进步和显著成效,也存在不少突出问题。尤其在高职院校,创新创业教育如何可持续、有效地开展下去,是高职院校师生必须认真反思、研究的问题。以高职院校创新创业教育在人才培养方案和人才培养质量观两个方面为切入点,提出加强课程体系建设、优化师资队伍、改进教学模式等措施,以期促进高职院校创新创业教育的持续开展。

“漏斗户”主

陈奂生越来越沉默了，表情也越来越木然了。他总是低着头，默默地劳动，默默地走路。他从不叫苦，也从不透露心思，但看着他的样子，没有一个人不清楚，他想的只有一件东西，就是粮食。有些黄昏，他也到相好的人家去闲逛，两手插在裤袋里，低着头默默坐着，整整坐半夜，不说一句话，把主人的心都坐酸了，叫人不由得产生“他吃过晚饭没有”的猜测，由衷地发出一声轻微的叹息。

《三言精华》选评简记

我是作家,漓江出版社别出心裁,要我来选评《三言精华》。把文学评论家的工作让作家来做,有点出格。用出格的办法做事,大概是希望有一个出格的结果吧。 所谓出格,无非是好的方面和差的方面部不在那个格子里。这也许会有许多人不习惯,因为不以规矩,不能成方圆。但我倒释然。

短篇小说创作漫谈

搞文学创作、写短篇小说，需要生活，这是对的。但是光有生活也不行，还需要思想，需要观点。为什么有些同志觉得写不出东西，觉得没有什么东西可写？常常有人说这是因为没有生活，我说不一定。没有生活是肯定写不出东西来的，但光有生活而没有正确的思想观点也是写不出东西来的。有这么一句话：“生活碰到了你的鼻子，你还不知道这件事情可以写。”这是为什么呢？

且说文学的讲评

北京师院学报的同志,听了我在当代文学研究会暑期讲习班上的发言,热情地要我把它整理成文,给师院学报发表。感动之余,便是为难;因为我发言的内容,大部过去已经发表过,虽有补充,新意不多。现在只能选出一部分;虽不完整。

茫茫飞

每年清明前三天,燕子便飞回我的家乡苏南来。那时候,柳条上刚刚绽嫩芽,燕子却迫不及待抢着喊“春来了,春来了……”它们的时间实在太紧迫,一共只住几个月,却要往下传一代。要生蛋,要孵化。

摆渡

有四个人到了渡口,要到彼岸去。这四个人:一个是有钱的,一个是大力士,一个是有权的,一个是作家。他们都要求渡河。摆渡人说:“你们每一个人,都要把自己最宝贵的东西分一点给我,我就摆,谁不给,我就不摆。”有钱人给了点钱,上了船。大力士举举拳头说:“你吃得消这个吗?”也上了船。有权的人说:“你摆我过河以后,就别干这苦活了,跟我去做一点干净省力的事儿吧。”摆渡人听了高兴,扶他上了船。最后轮到作家开口了。作家说:“我最宝贵的。